我觉得有的电影是属于可看可不看的，尽管它在我眼里是好看。但有些片子尽管可能有很多人觉得不好看，但是我还是特别希望它能被看完。
彭浩翔的片子，可能就是在我推荐的时候，特别希望它能被其它人接受的一类。
昨天晚上小白给我打电话，聊了半天犯罪的问题，她借给我的一套书《模仿犯》我没看完就还给了她，然后我们俩就杀人犯罪的心理，和犯罪者到底要承担多少社会责任的问题进行了一番讨论，当然也没啥结论。
小时候我曾经也模糊地想过这个问题，就是坏人为什么有很多人被人原谅了，但是仍然是坏人，仍然要接受处罚，我总是想，这是个社会原则，社会底限问题，如果每个坏人都被原谅了，那不是天下大乱，因为人会没有底限地做事情。而且我觉得放在他个人身上是他个人的问题，要不，为什么这么多人能在一个原则尺度下生存着，那么多人没犯罪，但是这些人却犯罪了，难道不是他们的心理更脆弱？心理阴暗的东西放大的更快吗？
但是呢，现在又在模糊地去想另外一个问题，难道很多犯罪，不是社会问题？是社会犯了错，让很多人在精神上物质上受到了伤害，但是社会却不去承担错误，而反过来仍然要处罚这些本来就已经被它伤害的人了，这样的社会是不对的，但是为什么或者说我们怎么样去处罚这个社会呢？
人有神罚，神犯了错，谁来罚它呢？
这可能和彭浩翔拍的这个片子无关的一些胡思乱想，我看其实是被紧张得刺激到了害怕得睡不着的地步。晚上睡还是觉得很害怕。如果你身边的人就是一个犯罪份子呢？是你亏欠了他，还是他将来伤害你？电影看的时候，虽然每个人都知道了这是怎么一回事，但仍然被人物的心理活动所吸引，想知道的不是电影的下一个情节，而是这个人物的下一个反应，我觉得比起《伊沙贝拉》要更紧凑，剪辑得更有力。
彭浩翔说，可能一个导演一生在拍不同的片子，但是说的事情其实都有点差不多，大意如此，这话或者也是他借鉴来的，说明他自己或者也是深有所感吧。
仍然可以看得出来彭浩翔习惯的挑演员的方式，青春美貌的少女，心思却是复杂残忍的，他喜欢用新的女演员；男演员都是演技派的，给人感觉很正，脸反而不是最有说服力的武器，但是一定会犯错，绝对的不完美，他喜欢用成熟的男演员。但你觉得他真的很会选演员。
彭为了这个片子把女主角本来定成的郑秀文给换下来了。里面有一出戏是男主上下楼梯的时候总是碰到一个年轻的女子推着一个坐轮椅的老男人，那个老男人有一个微小的动作是拼命想把结婚戒指从手上拔下来。
彭似乎很能明白男人的阴暗面，比如抛下怀孕的女朋友逃走（伊沙贝拉），比如，总有一场外遇。他似乎对人与人的关系也有着天然的不信任，父女之间，情人之间，夫妻之间。。。某种程度上，他确实是揭开了一些温情的面纱。
电影里请了两位演技派的女演员，都不年轻了，温碧霞和邵美琪。温在床上抽烟的样子演得真的很好。邵美琪的一双大眼睛里有那么阴毒的眼神，看得我怕得不行。有一点点荒诞的地方是邵有很多穿着是穿着风衣戴着墨镜的，很奇怪的样子。
但我觉得这个造型也许就是为了应衬剧里说的那句话，“有些事情荒诞到了一定程度，就没有人信了，但不代表不存在。”
现在回想起来，片头那段蛙人的，当时真没看懂。。。只觉得有点模仿老男孩。片子都看完后，确实是觉得很巧。
整部电影是属于那种好到看不出痕迹的感觉，音乐的钢琴声很单纯，不象是张艺谋那样非把整个管弦队都要搬上来的感觉。许多场景很精致，有种狭小空间的写真照的感觉，镜头的视角也很讲究，非常有层次，这仍然是他一贯的风格。据说这个片子耗资不少，但有时你觉得你在电影上完全看不到钱，没什么铜钱味，你还是很能进入电影，我其实非常欣赏这一点。
不过也许他的老板很头痛，听说彭也在愁下一部片子的集资。
《出埃及记》：女厕所的荒诞与真实 作者：和也 （转载） |
