当《疯狂的石头》在全国引发观众爆笑的时候，很多人都被导演安排的戏剧性情节和几句方言所迷惑；当宁浩在网上被重庆人骂为只拍重庆发展最差的地方，为重庆丢了面子，其实重庆就早就发展很好了的时候，我想很少有人去想这个故事的实质。
老实说，导演安排的几个巧合和几句方言的噱头并不足以吸引我。我更愿意把这部片子看成是小民与城市发展之间的冲突与斗争。也许拍摄的时候导演本身并不是这样的初衷。但这部片子的主题表现的其实就是城市化引发的小民生活问题，只是观众们被戏剧性的情节所误导了而已。就像我的朋友张万新的小说《马口鱼》，小说家自己其实是写的一部都市题材的小说，但是读者都被小说主人公所讲述的农村故事所引开而误读了它。这部片子也一样。
一群以包世宏为首的工人，为了能让停厂了的工厂再度运作起来，他们把希望寄托于在工厂厕所里挖到的一颗翡翠，他们寄于用翡翠换来巨大的资金使工厂重新运作起来，以解决整个工厂工人的生计问题。但房地产商却千方百计想通过厂长谢千里收购整个工厂，以在其土地上开发楼盘谋取暴利。城市发展与小民生活的冲突在这个特定的环境里发生了碰撞。整个影片选择在重庆城市经济落后的地方拍摄，在影片讲述的整个斗争中，不免让我们感觉到这块土地的急迫感和压抑感，似乎这样的一块土地已成为孤岛，正慢慢挣扎着一点一点地被蚕食。
城市的开发史其实就是地产商的扩张史。城市的扩张必定引发或大或小的社会问题。重庆的发展也一样。地产商的造城运动在扩张了城市范围的同时，也使原本拥有着土地的人们出现了各种生计问题。这是一个世界性的话题。无论是从19世纪英国的圈地运动还是到现在的造城运动，我们都可以看出，城市的发展其实也是以一部分小民的生计为代价发展起来的。
城市的发展占用了小民原有的土地，使他们失去了自身的生活资源，而他们自身的知识程度并不足以让他们在城市中抢占有限的生活资源。在市场经济时代，他们没有生存的竞争力。这也是引发城市社会问题的重要原因。所以，影片中出现了以道哥为首的盗窃团伙，他们的出现便是城市化引发的社会问题的具体体现。他们通过欺诈、盗窃等方式来谋求生存的权利。但他们比起从香港过来的国际大盗麦克显然是显得渺小的。他们不懂也没有任何的科技手段，在这个连盗窃都要运用科技知识的年代，像道哥们这样的人群，只落得了在下水道里爬行的下场，而麦克虽然同样遇到各种窘况，但处境显然比他们好。影片运用了大量的并列镜头，一是凸显故事的戏剧性，二是对比人物生存状态的差异性。
影片在编剧上过度强调情节的戏剧性，损害了人物的真实性，同时也损害了剧情的紧密性。从谢小萌和麦克的身上便可明显看见人物生活上有生硬的雕琢痕迹。而比起美国导演罗伯特 |
