一直在闷着雨，人像蒙了层保鲜膜的鱼，汗黏呼呼的全贴在皮肤上。洗了澡还是不畅快，于是决定看场电影。
其实一直不喜欢杜琪峰，太小家子气，在镜头诡异的摇动与切换之间，你看到的永远是那么一个池塘般大小的江湖，一个俱乐部般复杂却单纯的城市。就像是一个挥舞着花刀去切萝卜的厨师，美则美矣，终究只是欣赏，看过了最多也就留下一片刀光和一盘子萝卜丝的印象，再多了也就没什么了。自然这个印象在看了《龙城岁月》后略有改观，却也只是胡萝卜与白萝卜的区别罢了。
杜琪峰是如此，以他为旗手的银河映像的风格大多也都难逃这个窠臼。作为游乃海的第一部导演作品，《跟踪》继承银河与阿杜的花刀切萝卜的本事也是在预想之中的，果然，这部片子在体裁，在编剧，在镜头语言，在演员表现，在剪接手法，在配乐风格上都散发着浓重的银河味道。只是剧情略微没有那么诡异，或者说是牵强，镜头语言更为丰富了。
先说编剧，作为鬼才编剧游乃海的第一部导演作品，他为自己量身定做的剧本并没有令人失望，或者说要比之前的作品更多了一分温情的感动，一分成长的欣慰。尤其是狗头与猪女之间的师徒情谊是整个情节中最为出彩的地方。作品想要表达的那种对于跟踪过程中生命与使命的抉择的主题也使影片多了份厚重。开头与结尾的两场餐厅中的对手戏，梁家辉在码头的死法，都颇有宿命论的味道。不过抉择的主题只是一笔带过，全然没有得到发挥，而宿命论的色彩到最后却依然只是鬼才编剧的一个取宠的花招，彻底走了味道。最后仍然是结尾的问题，相信所有人都该看得出影片在狗头死去时就戛然而止是最好的选择，之后的一切都是多余。不过让梁家辉扬长而去，狗头壮志难酬这种《沉默的羔羊》式的缺憾结局向来就不是香港电影的风格，更难以为政策所允许。不过不知道这次是不是又有着另外一个版本的结局呢？
再说导演。游乃海在镜头语言的运用令人惊叹，看得出他的鬼才绝不仅仅表现在编剧上。他对画面的选择，对镜头的运用，对节奏的掌控都让人难以相信这是他的第一部作品。本身对同一时间同一事件同一场景中的不同人物的刻画就是银河一脉的强项，而跟踪这个题材更给了游乃海宽阔的发挥空间，影片中的几场跟踪戏都看得相当过瘾，镜头的走位和切换恰到好处，令人窒息的紧张感让观者痛快淋漓。
三说演技。这是一部三个人的电影，任达华的狗头，梁家辉的劫匪，徐子珊的猪女。其他人的演技可以说完全没有发挥的机会。最值得称道的自然是任达华的发挥，稀疏的发际，黑边眼镜，臃肿的服饰，突出的大肚腩，单肩大背包，这样的造型加上任达华的演技，活脱是一个没入人群就找不出来的中年男人，以任达华的气质做到这样的平淡已经是不易，更不易的是要在这平淡之中见出沧桑见出锋芒来，就像蒙尘的宝剑，月光掠过便有森森的剑气冲天。可以说这份寓锋芒于平淡，以平淡映锋芒的演法是任达华演技的一大突破，这已不仅仅是他之前的那种内敛，而是真正的突破。
梁家辉的发挥只能说是正常，这种外松内紧极富张力的表现方式本就是他已经尝试过很多次的，即使已经有了这样的心理准备，就在他与手下发生冲突那场戏中，那张一闪而过的凶容仍然是令人胆寒，那从豹子般的爆发，现出魔鬼般的凶恶，又归于狼一样的收敛，这一系列的变化在短短几个镜头中表达出来，令人击节。
徐子珊的猪女算是一个成功的角色，有青涩，有机智，有迷茫，有决断，有悲痛，把一个年轻跟踪人员的成长过程表现的相当不错，尤其是餐厅中与梁家辉的对手戏。怪不得游乃海敢于给她这么重的戏份，只是几场需要爆发的戏还是显得浅。
看到最后，虽然游乃海的导演手法令人惊喜，演员的整体表现可圈可点，但是，这部作品仍然不过是部传统的港产电影，这样的电影我们在杜琪峰，在韦家辉，在刘伟强手中已经看的太多，局部的新意并不能让我们感到痛快淋漓，不能让港产电影头顶的那片乌云真的下场畅快的大雨下来。香港电影的路，总还是不能走出那个小江湖，那个小城市。
雨还是没有下，这条保鲜膜里的鱼真是闷的要死了么？
保鲜膜里的鱼 |
