在八、九十年代引进的一系列欧美动画片中，《忍者神龟》即使算不得群体热效应最高的作品，也应该名列前茅。反正在虎踞龙盘的纽约市，这几只带着眼罩的小乌龟连同他们的老鼠老师，他们的记者朋友，他们的鼠王伙伴，还有居住条件比他们还艰苦的对手，再加上游离在敌对矛盾之外的蛤蟆和苍蝇等变异人，一起组成了一副另类的正邪大战的画卷。
如果说蜘蛛侠是“青涩”的英雄，那么四只小乌龟无疑可以算是有点“幼稚”的英雄了，本来他们学着当人的时间也不算长，许多东西需要体会。而斯普林特老师道行又太深，对于谆谆善诱的教学方式有点拿捏不准。基本上只能教会他们忍者的武功和基本的善恶观，而很多时候他们犯下极其孩子气的错误，斯大除了口头批评一下也没什么办法。好在因为忍者龟们不是人，所以也没有太多属于人类的包袱，在惩恶扬善的同时，他们只在意怎么活得开心自由潇洒。看电视，兜风，吃匹萨就是享受生活的基本心态，有空捉几个坏蛋更属于修炼和趣味都能满足的行为。在他们保护着这个城市的同时，基本上又没有多少人知道他们，这也是属于这个动漫形象的特点吧。
本片里四龟的造型相比最初的二维版来说酷了很多，但又比新世纪的“无眼珠版”乌龟面相要善。细腻的材质使得乌龟表皮上的坑坑洼洼和滑腻造成反光都清晰润满，而其他人物的造型大多比较接近几何结构，可能是为了配合乌龟本身的风格，也可能是为了好出周边玩具。总之人物皮肤相对而言粗糙不少，反倒是衣服的模板挑不出太多毛病。香港公司在这个不算高额的投资下，能让电影呈现出一副错落有致的景象，城市建筑，地下通道，南美森林的景色虽然大多比较灰暗，但也都没有糊弄人。相比而言，制作费还要再高上500万美元的《战鸽快飞》该有所汗颜了。
但由于故事的平庸，使得美感略失但质感十足的三维角色们纷纷沦为符号的面具。虽看得出主创似乎有在旧fans和新观众之间寻找一个平衡的意图，但这种尝试显得有点过于敷衍。为了让低龄的孩子不费脑子，剧中人物几乎无时不刻地在用台词提醒着大家，俺们的主题是“团队！团队！”，为让年龄稍大一点的观众不至于无聊，在另一条线重新编撰出了一个有《木乃伊传奇》风格的传说来压阵脚。而且颇为有意图地使其成为另一个“团队”的注脚，以达到最终升华说教内容的目的。
其实道理永远不是靠纯“讲”出来的，语言描述传播的功能的确强大，但远不及事例本身给予接受者的震慑。这和是否有童心其实无干，动画片动画电影假如真的有决心只是热闹一番倒也不错，但只要面临说教的部分，就应该拿出有力的东西证明这些道理。若一昧地回避故事的内容，让人物始终处于不清不楚的矛盾里，直到最后才两手空空地道出干巴巴的总结语，这种滞涩之感真辜负了忍者龟们在楼顶上奔跃飞腾的潇洒身影了。
四人组合中主要戏份都集中在蓝带李奥和红带拉斐尔之间，起因似乎是由于李奥纳多受师父之名出外实习（修行的另一个阶段？），而作为领袖的他在这个时段里没法带领兄弟们作战，于是爱科技的多那泰罗的接了个家电维修指南的活，生性调皮的小米跑去给小孩子做过生日的宠物，只有脾气火爆的拉斐尔受不了沉闷的生活以自己的名义换了身行头继续行侠仗义。回来以后，李奥就某人不守规矩爱自作主张发表了看法，而那个人对一年来毫无贡献只会指手画脚的李奥更加不满。在几次累积的争吵之后，终于激化到兄弟阋于墙的地步。
而此矛盾在仆看来几乎是硬凑出来的，团队的确有可能因为人的去留而瓦解，但团队精神并不是那么容易改变的事情。忍者龟们本来就是一群天性浪漫热爱自由的小P孩，在作战时保持一个合作的心态就可以了，没必要事无巨细都统一行动吧。李奥走了之后，大家各干各的也好，继续一起以三人份来行事也好，都不该是针锋相对的选择。为什么李奥缺席其他人就不能做“忍者神龟”了，这才是比较奇怪的问题。李奥可以说拉斐尔独自行动破坏了团队，拉斐尔争辩团队已不存在了也像是句诡辩，可为什么不想想原本导致所有人丧失斗志的依然是李奥的离开呢？而“实习”这件事的始作俑者斯普林特老师居然能就像个没事人一样在边上喝着茶说“不弄清问题前不许出手”，那维持安定倒底对他们而言是什么？只是个人修行上的一节课吗？把“总要有人维持正义”放在“团队精神”的对立面，实在有点欠妥。而结尾boss战里忍者龟们照例一番黑修黑修打败坏人，也并未在细节上多么突出的确是因为“合作”才成功了，那么斯老大最后一句总结就更显得没话找话。
而其他两只乌龟基本上就没太多空间，小米天性好动还能争点搞笑戏，吃匹萨戏，作为乌龟中的科学家，性格沉稳的多拿就完全没一点给人印象的部分。而这个有关团队去留的矛盾上，剧本也没让他们真正表明自己的态度，最终这两家伙就能在吵架时于一边劝劝，实在遗憾。
而另一个作为对立面的线索就更惨了，温斯特这个所谓的反派可算是天下第一郁闷boss。本就有着悲惨的过去，也没人能理解，在拿回石雕之后生怕别人不知道好一顿抒怀对家人的感情。结果非但正方们未能领会他的意思，习惯性地把他当作有罪恶计划的坏人，连那些石化了几千年的部下，也是说反水就反水一点磕巴不打。他一心向善赎罪的念头，变成了一种朗诵诗的题材，没办法调动起有关这个线索的一点对抗。如果能加上他和其他人沟通的哪怕一两场文戏（毕竟有关他计划的那个悬念实在太浅），最后温斯特的死得其所也算是有点价值。而他热脸贴上的这堆石雕像是因为野心而背叛，他们跟随当年的国王是因为可以随之享受征服，现在抛弃也也依然是为了继续征服，和所谓团队有点挨不上。故事讲到这地步，真算是一片苍白。
在很多动作场景的处理上，本片给人的享受并不低于更高投资的特技大片，香港特技公司对打斗的理念自然比传统好莱坞制作组更有心得些，李奥和拉斐尔对决时候招式的一些小动作做得也比较细腻，但或许是导演在镜头方面不愿做探索，所以许多动作变成了嘉禾功夫片的“纯中景观战”，似乎浪费了动画片的特殊优势。倒是李奥站在飞机起落架上回归的画面就兼顾了美感和情绪，让人有些触动。而米开踩着滑板回家，经过一段段复杂的地下通道的情节，镜头上天入地无所不为。这必定是当年二维动画比较难以展现的，只是遗憾许多老故事中的细节道具，比如乌龟车乌龟飞艇乌龟对讲机没有继续出现在电影里，怀疑是版权限制，不然这样唤起回忆的好材料怎会不用。
爱普丽尔是怎么学会了忍者功夫，鼠王是怎么变成了小白脸，章子怡所扮演的那个忍者女头目最后所说的人是谁，这些剧情上的细节，或许要等待续集来答复了，如果有续集的话。
《忍者神龟》：力求保守后的平庸 作者：武束衣 （转载） |
