作者：周黎明　来源：网易娱乐

　　《面纱》是关于一对成熟男女的不成熟选择，纵使那故事框架足够拍一部史诗爱情片，但影片的兴趣始终停留在室内乐格局的家庭，停留在两个人之间的沟通。因为，心灵的世界也可以海阔天空。

　　如果说村上春树是当今中国小资的偶像作家，那么威廉·萨默赛特·毛姆就是上个世纪西方小资的偶像作家。据统计，在现代小说家中，他的作品被改编成影视的次数是最多的，光是在英美搬上大银幕就达50来次，可见文青及影迷对他的青睐。他在1925年出版的《面纱》，最早于1934年由大明星嘉宝主演过，这回是梅开三度，也很可能是艺术成就最高的一次。

　　中国小资喜欢坐在咖啡馆里扮酷，慢慢品尝昂贵的饮料；西方小资喜欢远行，动辄到遥远而神秘的地方去进行心灵的探险。在福斯特所著、同类型的《看得见风景的房间》里，刻板的英国人来到意大利，仿佛吃了魔药，春情焕发，春心荡漾。《面纱》的男主角也是一个典型的英国人，严肃认真，缺乏情趣。他傻乎乎地爱上了家境优越但行将进入老大难年龄的吉蒂，把她带回派驻地上海，似乎没有意识到对方其实不爱他、更多是为了逃脱家庭的束缚。而且，他像陈景润似的埋头工作，孤独苦闷的妻子很快就红杏出墙。老公明知真相，但碍于面子没有挑明，于是胁迫妻子跟他一块儿去极为偏僻落后的乡村。那儿正爆发霍乱，这种行为无异于双双跳楼，但又少点奥赛罗的悲怆。在这风景如画但连空气都弥漫着死亡的极端环境中，这对貌合神离的夫妻逐渐了解对方，坠入爱河，最后却死于瘟疫。你以为只有李双双才会先结婚后恋爱，原来小资女性也可以接受这种倒置的婚恋顺序，而男主角费恩则经历了爱、心死、再爱、人死的人生颠簸，跟妻子的感情重合点非常稀少。

　　你若以为这又是一部《走出非洲》或《英国病人》，那就大错特错了。《面纱》虽然把主角的感情纠葛放到动荡时代和陌生环境，但影片回避了常见的浪漫手法，就连两人共游漓江（貌似）的场景都只是一笔带过，不多做流连。影片的重点在于两人的心理变化，转变过程极为细腻可信，但又不拖沓。毛姆的作品均以人物刻画见长，本片主角的塑造尤为出色，完全摈弃巧合误解等肥皂剧桥段，依靠戏剧化但又不夸张的台词（编剧曾创作《费城故事》）和精湛的表演呈现很立体的人物。

　　男主角沃特·费恩办事一丝不苟，但他的认真时常到残酷的地步，比如他的醋意没有像一般男人那样通过酗酒吵架宣泄出来，而是对老婆不理不睬，并让她同行去瘟疫区。

　　他原谅了妻子，实际上也在拯救自己。妻子吉蒂的转变不怎么出乎意料，所幸影片没有把她提拔成西洋女雷锋。人物的所作所为均有合乎情理的动机，没有陷入言情剧人物不食人间烟火的窠臼。

　　娜奥米·沃茨再次证明她是一个难得的好演员，她把女主角的心路历程表现得清晰可辨，层次分明，饱满但不过火。

　　爱德华·诺顿较为内敛，虽然形体动作不多，但入戏很深。倒是黄秋生和夏雨扮演的人物相对单一，浪费了他俩的才华。

　　总之，这是一部制作精良但又不张扬的影片，连音乐都很低调，包括郎朗很有节制的钢琴演奏。这大概不符合被《泰坦尼克号》惯坏了的、喜欢大起大落浓墨重彩的观众口味，但这很可能就是大众与小资的区别。《面纱》是关于一对成熟男女的不成熟选择，纵使那故事框架足够拍一部史诗爱情片，但影片的兴趣始终停留在室内乐格局的家庭，停留在两个人之间的沟通。因为，心灵的世界也可以海阔天空。

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