动作戏似乎一向是陈木胜的强项。从《双雄》到《男儿本色》,画面变的更加成熟，打斗变的更加紧凑。看陈木胜的电影，就是看打斗场面，火花飞溅，场面磅礴。
片中凌厉肉搏的徒手打斗，将警察塑造成为无所畏惧的超人。
余文乐一出场的那场打戏，张扬敏锐，正好突出了他剧中人的性格，孤傲，优秀，不羁。以至于后来遇到吴京所扮演的匪徒的时候，自己一方伤亡惨重，这是给自己上了惨痛的一课，因为你的性格，注定了你的失败。
房祖名表现正面，中规中矩，在剧中有一个和自己相依为命的奶奶，他做卧底的从开始就没有出现的哥哥，是电影中的一条暗线，但几乎没有什么重大作用，除了到后来突出男人之间的惺惺相惜。房祖名的警察哥哥，是房祖名的往事和牵挂。
而倒霉的谢霆锋则是痛失女友，消沉的自己，因为女友的突然离去，只能将愤怒和绝望发泄在抓贼上面。
至于吴京，则把一个没有人性的匪徒演得过于夸张，动作犀利，言辞紧迫。
我不明白的是吴京的雇佣兵一伙在重创了余文乐的警察一伙之后，为什么要炸掉余文乐他们的车，难道是为了表现动作场面夺人眼球，还是为了突出雇佣兵的凶残无情。
三个男人的情谊，在互相帮助对方擦拭止痛药水的时候，得到升华，也是这个时候，三个人内心压抑的某种东西，刚刚得到了发泄，此时剩下的，除了惺惺相惜之外，更多，是发泄后快感。
因为一个不存在的警察和同样的仇恨与耻辱，将三个陌生人联系到了一种命运上。那个命运就是，寻回卧底警察，揪出真相。
电影也是以三个人相遇作为转折，查出当时劫祸后私吞钱款的一名押运人员，企图在他身上获取幕后主使的身份。
到这里，李灿森的戏，显得相当唐突，当时事后他居然未死，住进了精神病院，作为了电影承接前后的一个重要人物。
另外一个让人想不通的地方是雇佣兵中劫持一车小孩，和房祖名哥哥是哥们的那一员，在后来的剧情里，他居然萌发了做好人的愿望，如果他真的想回头，事先作奸犯科的时候就应该改过了，还用对着某个警察的弟弟大发感慨吗？不过还好，导演让他坏人怀报，他一枪结果了自己。
幕后的出现，有《无间道》暗淡的影子，警匪之中，各有叛徒。警察的最高长官，居然是私吞钱款和雇佣雇佣兵的主使。
不过，不看故事，让人更为惊喜的是此片的背景音乐，悲凉的二胡几乎贯穿了每一场打斗，无疑是个悲伤的隐喻。
这部电影，实在是陈木胜的用心之作。
《男儿本色》：标准的陈木胜电影 作者：into the air |
