过去的两个星期里,我忽然迷上了小津的老电影,那黑白画面里浅浅笑着说”耶,嗯”的原节子，那些缓慢琐碎的柴米油盐似乎有着比威力无穷的怪兽肌肉结实的猛男半露酥胸的美女更为强大且长久的魅力。于是，每天夜里，我都翻出一部小津的老电影，缩在被窝里看到半梦半醒昏昏欲睡，然后关掉电视，沉沉睡去，一夜好梦直到天亮。会在小津的电影里睡去，并不是因为它无聊，而是因为那电影太亲切了，固定的演员班底，固定的拍摄手法，固定的场景，看着看着我彷佛觉得自己是在看一部长篇电影，看着电影里的那些人开心伤心相亲出嫁然后慢慢老去。我连续看了两周的老电影，有一天大牛终于在很奇怪的问我，为什么你每天都在看同一部电影？这就是我喜欢小津的原因，在似曾相识里寻找不同的人生感觉，在不同里体味亲切的熟悉感。

笠智众在我心里，其实是小津的投影，我总觉得小津在生活里就该是这样的，亲切和蔼，ei ei的叫着原节子给自己倒茶，享受着天伦之乐，却又担心女儿嫁不出去。那黑白照片里永远带着每天洗上一次的白帽子的小津，反而在我心里显得不真实。为什么一个一辈子独身的人，可以拍出如此完美的父女之情？都说创作来源于生活，那小津的灵感是哪里来的？还是说，电影里的生活也是他所追求向往的，但却没有实现，所以只能一次又一次的在屏幕上重现心目中的生活。

原节子也是一个迷。她是我心里最完美的日本女性形象，永远微笑，善解人意，体贴善良，动作轻盈的象只小鸟。穿着和服的她是那么的动人，可是这么美丽的女人却选择了独自隐居过完一生。她说，她拍电影只是为了补贴家用，她一直都不喜欢拍电影。后来不用补贴家用了，于是她就选择退出隐居。我是第一次听到一个大明星说自己不喜欢电影，一直听着各类明星们说自己对电影是如何的从小追求到老，电影对他们是如何的重要神圣，忽然看到原节子的话，彷佛从神圣空间重回凡间，原来电影创作并不都是充满了高远的梦想，也有日常里的平实无奈。这平实彷佛就像小津的电影本身，在众多的争奇斗艳里独独黑白的琐碎着，但这琐碎带给人的影响却大大重于那些争奇斗艳。

看惯了小津的黑白片，那日看到他的彩色电影《小早川家之秋》忽然觉得奇怪，因为电影的色彩的丰富。虽然电影的色彩没有过分的绚丽，原节子的和服总是素雅的浅黄小花，米色，日式建筑也是朴素的装饰为主，但始终也没有习惯过来。彷佛，黑白纯净的世界才是小津的世界，而彩色的世界反而变得不真实。也许，我喜欢的就是小津电影里那种老式的传统里透出的味道，那种现代已经遗失的慢生活的味道，那种每个人都彬彬有礼，每个人都温和驯良的传统，而这样的味道也许正是要黑白衬着才最显其滋味。

小津的电影里有许多的离别愁绪，虽然这些离别让人感到略为惆怅伤感，但这种情绪并不让人心痛，反而有着温暖的感觉。麦秋结尾处一大家子人要各奔东西，最后坐在相机前合影一张，老太太和老头子一边遗憾着一家人以后难得聚会，一边感叹着现在真是很幸福的日子啊。两个老人非常满足的坐着说话，眉眼里尽是知足常乐的安详。这是小津电影里我最喜欢的一幕，最为平实的幸福。前几日看到一个人写的自己的周末幸福，看书，上网，去父母家吃饭，陪老婆滑轮滑，自己喂鱼，和父母一起散步，晚上睡觉给老婆盖被子。这个日记让我想起了小津的电影，小津的电影里也充满了类似的幸福，每个人都可以拥有的。我喜欢这种幸福，这样的幸福没有太多的起伏波澜，没有幸福的巨浪，但也不会象巨浪般把人吞没。满足于这种幸福的人，一定是开朗恬静热爱生活的，因为对生活充满热爱，所以满足于人生的点点滴滴的快乐。在黑泽明的自传中写到，他在老家遇到一个非常穷的老人，住破房子，用贝壳当锅煮一堆糊糊的东西当饭，黑泽明想，这样的人生该是很无趣吧，可是那老人却告诉他：活着，就是有意思。