《O记三合会档案/The HK Thied》，1999，香港。
四月物语的推荐指数：★★★☆
影片是对90年代香港商业电影的总结，揉合了警匪片、动作片、黑道英雄片、赌片、枭雄传记片、江湖片、罪案片和剧情片等类型特色，集吴宇森、徐克、林岭东、于仁泰、麦当雄、邓衍成和王家卫等众家之长为一体的作品。
吴镇宇饰阿乐，刘青云饰阿豪。一入警界，一执着黑道，虽看似井水河水互不相干，实则在暗中勾结，将权利和利益紧紧地栓在一起，二人联手纵横九龙城寨十余年之久。朱茵饰阿乐之妻，与阿豪有处子之好，后咎由自取死于非命。彭丹连最应该袒露的胸膛都找不到机会，霍耀良看准了故事由不得这个胸大无脑的家伙来说。《古惑仔》里“大天二”谢天华、教父林尚义和"B哥"吴志雄都有客串演出，简短但印象深刻。林雪客串卖狗肉的小贩，却连cast都上不去名字。剪接，麦子善；监制、编剧，王晶。

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朱茵在片中秀了几段很有诱惑力的舞蹈，好像《低俗小说》里摇晃着肥臀的约翰·特拉沃尔塔和乌玛·瑟曼。

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故事以阿豪颓废的回忆开始，又以回忆之后的伤感做结，叫人无限唏嘘那个充满了炽热友情和疯狂背叛的年代。
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《怪谈/Kwaidan》，1964，日本。
四月物语的推荐指数：★★★★☆
我想先说一个词：伟大。导演小林正树将原著小泉八云笔下日本古代传说以高于华丽文字的视觉盛宴，展现在观者的面前。尽管有人说这一切都显得那么浮夸，但我以为，恰恰是这种精雕细啄的丝丝考究，逼真再现了天地混沌，人鬼共存世界的面貌，并拓展了我们脑海里关于世界的想像。
怪谈，有很多日本著名传说中的妖怪和事件。本片只说了四个：黑发，雪女，无耳芳一和茶碗中。其中两则在日本偶像剧《怪谈百物语》中也有见到，再如宫崎骏的《平成狸合战》或者三池崇史的《妖怪大战争》，真仓翔&冈野冈的漫画《地狱先生》中都可见到这种妖怪情结。它们是作为一种文化普遍存在的，大多以某种神灵的身份出现，非善恶分明的概念。
影片长达三小时，于每个故事非平均等长，有主次轻重之别。篇幅最大的无耳芳一和雪女是重头戏。灯光的准确布置，色彩不着痕迹地转换，人声、情节与器乐张持有度地结合，以及演员优秀的表演，惊艳的恐怖美学给人的感观带来巨大的冲击。整部影片基本在影棚内拍摄，远景皆为美术布景，但出色的绘画和摄影技巧让人忽略了空间狭隘的感觉，好像天与地之间没有了界限，眼中的一切都显得宏大而具说服力。
闲话，茶碗中，那个亡魂看起来颇似香港的李修贤。
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《别拿自己不当干部/A Big Potato》，2007，中国。
四月物语的推荐指数：★★★
好不好看？好看，但冯巩没有突破以往作品中底层人物形象的魄力和决心。
冯巩饰王喜，纺织厂女人堆里的段长，不大不小一干部。无数女子问题在挑战他的能力。刘金山饰大老黑，王喜的哥们，惹了不少祸也帮了许多忙。另一个熟悉的面孔就是武林外传中的佟掌柜：闫妮，饰韩月华。韩月华和王喜之间说不清的暧昧到结尾也没能出成果。女工赵小玲引发的事件成为王喜与厂内腐败势力对抗的导火索，影片后半段几乎皆起于此。牛群匆匆而过，饰露了几面的纺织厂长。
结尾皆大欢喜，这也是我最不愿看到的，失去了批判的力量，王喜从“堂长”，洗澡堂，升为副主任。冯巩在笑着说，群众的眼睛是雪亮的。我想说，我的心里也明镜似的。
片中的京东大鼓的词曲创作也有冯巩的份儿，功夫的确下了不少。台词大多跟群口相声似的，抬杠，捧哏，俏皮话，有的没有的也不管三七二十一贴不贴边就是个贫啊，用天津话说起来还挺有味儿。
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《巴黎，我爱你/Paris Je Taime》，2006，法/德/列支敦士登/瑞士。
四月物语的推荐指数：★★★★
我大致数了下影片，共有18个完整情节的小短片，有关巴黎，有关爱情，平淡、诡秘、神话、偶然、断背、父女、信仰、文化、怀念、温馨、隔世、残障等多种情感交融在巴黎这个繁华的都市中，洗尽铅华，袒露出内心最深处的温暖光亮。
故事就不分别赘述了，说说其中尤为喜欢的3个故事：
第4个故事，TUILERIES·Joel &Ethan Coen。斯蒂夫·布赛米饰演的游客在巴黎地铁站被莫名其妙地打了一顿，因为那个法国姑娘的暧昧眼神？还是自己不懂法国手册上那些指导方法，旁边的小男孩也不停地在用吸管吹出小石子打布赛米的脸，法国人到底怎么了？那些散落在地的蒙娜丽莎的纪念卡片和地铁出站口那个弹吉他的艺人一样在无所谓地看着布赛米困惑的神态。那个巴黎游览手册上写着那个打布赛米男子说的一句话，你在干什么？
第9个故事，TOUR EIFFEL·Sylvain Choment。故事用特效和实景结合，讲述了一个小丑在巴黎这个繁华的世界中贫苦但开朗向上的乐观态度，男小丑扮演者精湛的肢体表演让人心酸。男小丑在看守所遇见爱情，尽管不被庸碌的世人接受，但他们依然有了自己的后代，只是这样内心的欢乐还能在浊世中停留多久？
最后一个，第12个故事，PLACE DES FETES·Oliver Schmitz。黑人男子被刺杀后的倒叙，地下停车场的邂逅，思念与想念，女孩的再次出现，却已阴阳两隔，女孩先是诧异然后沉浸在回忆带来排山倒海的伤感，两杯咖啡热气腾腾，男子再也睁不开双眼看那心中最美丽的面容。
结尾处，故事串在一起，每一个小段落中的主角们带着各自的情感，穿行在巴黎的大街小巷，品味着人生百态。
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《心中有鬼/The Matrimony》，2007，中国。
四月物语的推荐指数：★★★
导演叫腾华涛，没听过。想在影片中找到《三更之回家》中阴郁的黎明，恐怕是不能了。刘若英畏缩的角色也桎梏了更深层次的表演。范冰冰戏分太多，旁白太多，这倒是游离在影片之外的噩梦。
广播剧套着貌似曾经发生的故事，现实与虚构间丝丝连连的印记，竟吃惊般和《生死停留/Stay》中如出一辙，这类编剧也就剩抄袭的力量了。就好像《武林外传》的主要原班人马最近鼓捣出的一部类似日剧《电车男》的追爱二手货，不要脸到家。
影片中大宅的氛围营造得太刻意，怎么看都像是先把窗户都拉上窗帘，然后又费尽心机地打开无数灯泡妄图穿透窗帘展现细节。你会觉得大宅里永远没有白昼却胜似白昼。
蓉妈和君初母亲的角色只为陪衬，有无皆可，或许是不想主角们形单影只。到底是小说在先，这类书我极失望，往往用十年前套路和一堆废话编造了一个伪科学的结尾，不敢在所谓的出版审查中造次，缺乏想象力和创造力。
闲话，黎明对白用的是配音，多此一举，他是北京人啊。我是不喜欢配音的，但张柏芝类的公鸭嗓例外。
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《窃听风暴/The Lives Of Others》，2006，德国。
四月物语的推荐指数：★★★★☆
在男主角静如止水的演出中，我被默默感动了，这种不动声色的对分裂中德国的意识形态之战的刻画叫人动容。我非常喜欢结尾，静止的镜头中，男主角走回马克思书店，拿起了剧作家格奥克·德雷曼的新作，翻开来，书页上印着“此书献给HGW XX/7”。缓慢的钢琴，低沉的大提琴响起，这是一个属于好人的奏鸣曲。
男主角由乌尔利希·穆厄饰演，徘徊在国家荣誉和个人情感间的情报局特工，由冷血到爱上监听中的对象，到爱屋及乌暗中帮助德雷曼逃脱政治迫害。自己却甘愿默默地做着分拣信件的枯燥工作，放弃了作为政治机器而得到升迁的机会。
本片击败《潘神的迷宫》获奥斯卡最佳外语片，正和我意，推荐再推荐。