作者：孤厢月 来源：网易娱乐
《上海红美丽》——一个很炫的名字，不知为何，让我犹生隐隐的怀旧情绪，三十年代的旧上海，灯红酒绿的十里洋场，美丽的红女人，觥筹交错的酒杯，娓娓道来的红尘往事……
这是我的顾名思义。
一个有关上海的故事，将要带给你怎样的感动？
上海永远是一个道不尽红尘眷恋，诉不完人间恩怨的是非地。
又来看看这部由好来坞知名电影制作人奥斯卡•路易•科思多讲述的上海缠绵故事；看看世界最美丽性感的五十分之一女人--国际知名好来坞华裔影星邬君梅演绎的“红美丽”；看看奥斯卡•科斯托、邬君梅夫妇砸下五百万USB联手打造的中美合拍奇情巨制--《上海红美丽》；看看奥邬夫妇上海的红白蓝三部曲之红版有关上海的精彩诠释吧！乖乖单凭这些个响当当的噱头，想必已使你脊髓灰质炎般地胳膊腿脚不听使唤了吧？饱含热情的期待还要乖乖地掏RMB，老美的USB可不是白砸的，你的求知欲与好奇心的满足仅凭热情是不够的！
再看看阔别家乡近二十年衣锦还乡的邬阿姨究竟要回报上海的父老乡亲怎样的一部三部曲之红版？奥斯卡大叔又是唱的哪出调调？
我的直觉再一次地欺骗了我，原来顾名并非可以思义，兴冲冲地欣赏完这部影片才知道与我的想象大厢径庭。
简单地说这是一个现代上海故事，一个叫朱美丽（邬君梅饰）的现代上海女人为夫（钟镇涛饰）报仇心切身陷杀夫仇人幕后主使冯先生（葛优饰）设下的陷阱不可自拨，遭其利用成为其排除异已的工具，并最终身陷囫囵沦为杀人犯的悲情故事。片中这个聚杀手之冷酷，母爱之温情，妻了之忠贞等多重人格为一身并在开枪前自称“上海红美丽”的上海白领女性，不仅使杀害她丈夫并意欲加害于她的杀人凶手（理查德•博吉饰）为之倾倒坠入情网，并且令为她笔录的律师也情绪失控，心锁大开。不得不佩服奥斯卡大叔的极富创意的大脑，为我们编写了这样一个独特的现代上海故事。
影片伊始，当被黑色墨镜遮住大半边脸一袭红色旗袍裹身的邬美人缓缓走过来，穿行于高楼林立的现代化都市，我的第一联想是《骇客帝国》，难道是一部以上海为背景的动作片？这似乎与奥斯卡大叔要扬言导一部文艺片的初衷有很大的出入，与“红白蓝”三部曲之红版的主旨也很不相符，随著邬美人娓娓道来的自白：“我从没想过伤害任何人，但从我丈夫被害的那天起……人的一生中，有的时候免不了会一时冲动，用不光彩的方法去了结自己心中的某种心愿……”我大概已猜到这是一个有关复仇的故事，但我万万没料到邬阿姨在影片中普通职员与家庭主妇的身份设定—她那样子象极美国FBI及黑客杀手。
先说说“红白蓝”三部曲，这里很难让人不想到波兰籍世界级导演克日什托夫•基耶斯洛夫执导的响彻世界影坛的经典法国影片《蓝•白•红》三部曲，单是一部《蓝色》即囊获当年第50届威尼斯电影节最佳影片金狮奖、最佳女主角奖、摄影特别奖等诸多殊荣。
当然获奖并不能代表全部，“蓝红白”三部曲的称呼也不是基耶斯洛夫的专利，但既然邬阿姨与奥斯卡大叔敢于“叫板”，想来也不仅仅只是为了拉个噱头而已吧？应该也是抱定不怕别人比的心态了。
很遗憾有机会欣赏到基耶斯洛夫这三部垂名世界电影史经典巨制的影迷也并不多，我是如此，所以假之于奥邬夫妇的红版与基耶斯洛夫的《红色》加以类比的话，我也并没有太多的话语权，既然同冠，就比一下“红白蓝”的称呼吧！从相关评析中大多都知道基耶斯洛夫的《蓝•白•红》三部曲是直接用蓝色、白色、红色做为片名的，之所以这样做是富涵其深刻寓义的，基耶斯洛夫的创意来自于法国国旗的三种颜色，它们分别象征着自由，平等和博爱，且基耶斯洛夫总是贯穿始终地把视角及向征性探入到其分别代表的相关涵义中，使片名及影片的主题、内涵成为不可或缺的联系体，从而使颜色在影片中体现出巨大的向征意义，影片的主题亦得到了深化。因为“红色”向征著博爱，所以基耶斯洛夫的《红色》紧扣著博爱的主题，《红色》所有的叙事应该都是试图让观者围绕这一主题作出思考的，正如耶斯洛夫斯基尚言“最接近人道精神的是博爱，而我们是可以博爱的，因为我们总是在目光中显露出慷慨。”他的这番话是可以引导我们去窥探《红色》的底蕴的。
再看奥邬夫妇的所谓三部曲之红版--《上海红美丽》，自始至终从头彻尾我没有看出红色在此片中到底有何了不得的意义，当然影片中也有很多地方毫无遮掩地表现了“红”，譬如邬阿姨每次行动—去毙人前总会换上鲜艳欲滴富有中国特色的大红袍子，带一黑色蛤蟆镜，行走在钢筋水泥的都市、人流穿徙的街市，犹如“万绿丛中一抹红”，实在是分外耀眼；又譬如邬阿姨在毙掉袁罗杰先生饰演的李先生前有过如此的对话：“来杯葡萄酒”，“早饭时”，“葡萄酒什么时候都可以喝”，“那……红的”，“这就对了”…...“你叫什么名字”，“上海红美丽”。奥斯卡大叔似乎是想直接了当地告诉我们这部影片有“红”，而邬阿姨是否也在毫不隐讳的表达个人愿景—我跟老公的第一部曲会很“红”，红色在中国还有喜庆的意思，开市大吉吧！倘若真是这样，那就真是太可笑了，低估了奥邬夫妇的智商与创意。估计红色在这里还有一层含义，那就是在西方人眼里，中国仿佛是红色的，红色仿佛是中国的符号，譬如理查•基尔曾主演的一部据说有辱华情节的电影就叫《红色角落》。奥邬夫妇是否在很直白地向我们及西方媒体传达这样一个信息—我们的电影很“中国”，绝对的中国，地道的中国。如果仅仅是这样奥邬夫妇就冠以与耶斯洛夫斯基的经典大作雷同的“红白蓝”三部曲之红版的大名，那是不是也太有点大言不惭了，对的起前辈耶斯洛夫斯基大爷的沥血之作吗？想象奥邬夫妇的二部曲三部曲，肯定视觉冲击力也特强的，蓝的不好处理带点抽象派的风格直接洒颜料得了，白的好说可以等到零下三十度去黑龙江拍外景吧。
身兼编剧的奥导似乎试图使这部影片看起来更扑溯迷离一些，所以叙事上基本采用了倒叙的手法，但是基本上此片并没有带给我太多悬念并由此引发我的求知欲，反而在前半段很让人有些摸不著头脑，影片叙事是以邬美丽（得，干脆就姓邬吧）在看守所与律师成希望的笔录对话（顺便说一句在影片明确孙红雷律师身份前我一直误以为他就是一警察）与邬美丽弑凶寻仇经过场景穿插进行的，基本上影片进行到十分钟，我已知道邬美丽杀了人被关进了局子里是因为丈夫被人害了为夫报仇，“冯哥哥”坐了他老公的位子而且极力怂恿她去杀人也应当没那么简单，估计这个失去丈夫的女人还要一个一个毙掉她的杀夫仇人并揪出最后的真凶一枪击毙他。不过影片忽然出现另一条线，邬美丽在寻仇的过程中又以翻译的身份结识了理查德•博吉饰演的“解决问题的商人”并与他产生微妙的感情，这里的节外生支确实让我在上半段有些丈二和尚状，这也是唯一使我在下半场恍然大悟的一个局，不过这条线怎么看怎么让我觉得别扭，就如葛大爷在戏里所说的“你杀了她的丈夫然后现在你又爱上了她，你们美国人可真够意思”。葛大爷这句台词倒有点象临场发挥的，“你们美国人可真够意思”，这话一语道破一针见血实在精辟。美国人的天马行空的幽默感可能是世界上最出类拨萃的。
说到有趣，此片某些情节设置倒是颇有些黑色幽默的味道。这里，我脑子里不由自主地又闪现出鲜红的旗袍、乌黑的墨镜、精致的小手枪、黑洞洞的枪口，贤妻良母上班一族摇身一变酷毙杀手。奥斯卡大叔的灵感是否来自于《超人》与《蜘蛛侠》？若是如此，奥斯卡大叔是不是应该再增加些许篇幅交待一下，邬阿姨的前身本就是一杀手集团职工或是一潜伏特务，平时并没有人知道她有这身本领，但是现在她遇到家破夫亡的深仇大恨，加之因自身过错对亡夫的愧疚，不得不再次出山了。这两种角色的转换根据《超人》及《蜘蛛侠》的惯例，会在执行任务前换上另一套酷B行头，如此解释一下，会让邬阿姨那身身作派顺眼也顺理得多，否则相对于整个剧情倒真让我感觉皮裤配草鞋滑稽有余，但是这样一来，又让另一个情节设定变得更加滑稽，如果邬阿姨真的有这样的背景，她又会如此轻易相信占她亡夫之位还要她叫他作哥哥的葛大爷吗？套句小品话说真是“猫凳”。也许奥斯卡大叔会为那旗袍再辩解一下：那旗袍是她丈夫临死前送给她的礼物，穿上它是寄托了主人对亡夫的缅怀与哀思。但是仅此而已，那墨镜呢？那007使用的小手枪呢？在中国你让一个靠当翻译赚钱养家的孤儿寡母的女人如此娴熟的耍枪，如此气定神闲处变不惊地去毙人，你这不是幽咱一默吗？再说咱们国家又有几个人有机会玩枪练手的？当然电影小说都是可以艺术再加工的，但是再怎么创作，你也得问问体裁吧，你这是科幻类吗？不过好象此前邬阿姨与奥斯卡大叔都有再媒体上声明，“红美丽”这是一个放之世界皆准的故事，但是我感觉唯独放在中国不准，既然二位的初衷是要讲一个很中国的故事，是要以一个具中国现代风貌的代表城市来诠释现代中国的物与欲、情与惑，你拿一个不是中国的事说事又算是哪门子事？这不又是“猫凳”？葫芦壳里卖的XO，怎么闻怎么觉得不对味，不伦不类。外国朋友拿中国说事，你咱就不问问中国的国情？这里奥斯卡大叔的懵懂倒是可以原谅一下，但你生于斯长于斯的邬阿姨闹出这样的笑话倒又怎么个自圆其说法，倒真个吃了牛奶面包就不识五谷杂粮了？另外身为职业律师的孙红雷，你也太不专业了吧？在与当事人的例行公事过程中，你倒是显得心理残疾的病人，邬阿姨是一造诣苯深的心理大夫，所以您缕遭邬阿姨循循诱导导致情绪失控，一个大男人堂堂中国大律师竟然当著当事人哭起鼻子，中国的大律师有这么没用吗，这是不是有损咱中国律师的形象，最后你那么感情用事依依不舍地忽地叫住将要渐行渐远的邬阿姨又那么郑重其事饱含真情地对她说：“美丽，我叫成希望，我想应该让你知道我的名字”当时我的眼泪都流出来了--不过是笑出来的。博吉大叔您也得好好反省一下，咱葛大爷可不随便损你们美国爷的，可不咱的就那么贫了一句：你“干”了她丈夫又想“干”她，你们美国爷真牛B！（类似这个意思），也许美国人天生多情种子，杀手也不例外，再者就是排名世界五十位的美丽性感邬阿姨魅力真是太巨了，或是能力太强了，任何男人都甘拜其手，因为她本来就是一女超人。由此说来这部奥斯卡大叔为邬阿姨量身打造的“红美丽”善意殷情地抬举一下自己爱妻也是可以理解的。
号称三部曲之红版的“红美丽”，看得出来制作过多部商业大片的奥斯卡大叔是很想改变一下风格，拍出一部如《红色》般深刻的中国电影的，所以在划分影片类型时，他也一直宣称这是他执导的首部文艺片。编剧兼导演的奥斯卡大叔试图表现遭西方文化及价值观侵蚀的中国人的生存状态，传统与现代的碰撞，新与旧情与欲的矛盾交织，物质与金钱面前人性沉沦与升华的挣扎，以唤起物质社会基于人性的思考与复苏。出发点是好的，目的也基本达到了，这一点奥叔还是做的不错的。但我个人认为对于主题的揭示方法太直白了，不符合文艺片艺术的隐讳与含蓄，例如对白，未完工的大楼里邬阿姨对博吉大叔说“那时候的日子真快乐，你不会明白那时候的上海和现在的上海不一样，那时候的这里没有什么摩天大楼高速公路和西方式的生活与物质追求，那时候大家都没有什么切简单多了”这一段对于交往并不深的雇主与雇员是否显得太刻意了，只能说奥叔急于想通过角色之口有所表达。当邬阿姨明白博吉大叔的真实身份后仍然向他倾诉：“是内疚，不是爱情……你说的对很多人为了物质与钱财去祈祷，我就是其中之一，现在我才明白过来这些都毫无意义……”这些在面对一个有可能是来结束自己性命的杀手说起也显得有些矫情，毫无疑问奥叔又想提醒观众一些事情。奥叔如果想使影片更文艺些的话，应该留给观众更多思考空间，我认为。
镜头处理及后期制作方面，想必是奥叔的强项--极有商业片制作经验的奥叔也极有可能是想炫一下他在此方面非同凡响的技巧与能力，已使该片在声画影像及表现技巧方面显得不那么平凡，所以该片用了很炫的剪辑与蒙太奇手法，例如交叉、平行、闪回、跳跃、慢放、虚幻，时而配之以唱诗般空旷幽远的背景音乐，加之曾操刀《蜘蛛侠》的美工师尼杰及好来坞知名摄影师金亚当对画面与镜头的绝佳处理，使影片视听效果一流，在影像处理与后期制作上达到相当水准，带给人诗意般精致美丽的感受。另外值得一提的是此片中奥叔用了很多广角镜头，中景及全景表现了上海的现代与美丽，与以往那些外国导演光拣咱们的穷街陋巷有所不同，应该说在此方面邬阿姨与奥叔夫妇还是带了很强的主观色彩的，但是仍然是很客观地反映了高速发展的上海城市风貌，以使世界关注东方明珠—上海这座美丽的现代化大都会，甚至认识了解到一个客观真实与国际接轨飞速前进的现代中国。基于爱国主义与民族主义的情感，在此对二位表现非常认同与赞赏。
最后而且一定要提到的就是演员的表演，邬阿姨演技算是炉火纯青、收放自如，基本上她所诠释的这个人物是一个一角多面的人物，而邬阿姨将人物于不同时空之下所表现出的状态拿捏到位，将人物内心世界的希望与绝望、悔恨与无奈、痛苦与挣扎等等复杂情绪表现的淋漓尽致的。同样，孙红雷表演的律师除却编导因素，对人物的内心世界甚至因儿时的阴影所导致的心理畸变也是表现的很到位的，而且其表现空间极其狭小，仅能通过对白、眼神与表情来诠释这个最后被瓦解的人物，确实也是难能可贵的。哪怕只是客串的葛大爷寥寥几笔也是可圈可点，即有个人的一贯风格，又出色地表现了这个阴险奸诈的商人形象。博吉大叔的眼神很丰富，是一个会用眼睛说话的温柔杀手。B哥戏份不多，也算是尽职尽责了，估计B哥因此片打入好来坞的头炮类型影片会是--恐怖类。
这是一部集合了诸多商业元素的故事片，在这里奥斯卡先生、邬君梅女士将商业好看与文艺深刻的融合作了一次有益的尝试，不管叫座与否，都是值得推崇的。总之，除了缺少感动，除却故事有点滥以外，《上海红美丽》真的是一部很美丽的电影。
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