作者：小马　来源：网易娱乐

最初对陈木胜电影印象，大抵可以用“头重脚轻”四字来形容。

也难怪，知道陈木胜，始于《双雄》。那时候听说这是一部专门与《无间道》较劲的片子，便专门找回来看，心得是：开篇呈现出一个庞大布局，然而形有余而韵不足，酷则酷矣，少了深味和缜密。中间只好用玄幻和超自然力圆场，末尾搞稿个人英雄主义草草收局。

《双雄》之后看了《新警察故事》，讲悍匪强横令超级警察落魄的故事，也是开头最为火爆，中间还看得下去，收场时令人打瞌睡。05年五一节看了《三岔口》，色调很灰的电影，讲黑白灰三条道上的三个男人在人生的三岔口上相互遇合的故事，宿命感很强，情节比《双雄》要可信些，但儿女私情有余，江湖恩义不足，三个男人遇是遇到了，就是硬没合起来。同《双雄》一样，开篇布局庞大，疑云重重，很能抓住观众心理，后来就渐渐落入俗套，苍白结局浮出水面后草草收场。不过对于以《甜蜜蜜》《男人四十》而名声大噪的女编剧岸西而言，编到这一步也不容易了。

这三部电影之后得出个结论：陈的黑帮电影没有杜韦的冷峻简洁，少了刘麦的流畅细腻。还处处与刘麦拍板较劲，不足观之。

之后知道《我是谁》也出自陈之手，又看了《冲锋队之怒火街头》。终于明白陈的出彩之处其实是对动作和火爆场面的掌控，严格来说其是一位擅长枪战动作片的导演，与擅长氛围渲染，人物刻画的杜刘专攻有别。其电影的最大看点就是惊险动作和火爆场面，用录像厅时代的广告术语形容，其电影属于“惊险枪战动作片”。

在《宝贝计划》重复了成的嬉笑杂耍，再现了龙的英雄迟暮之后。陈木胜重拳出击，《男儿本色》让人眼睛大亮。在这部长达128分钟惊险动作片，陈木胜大胆取用偶像，巧妙安排角色，再辅之以陈一贯精熟的车辆追逐，楼层飞跃，剧烈爆炸，大规模玻璃破损等特技制作，使电影自然呈现出一股生气勃勃的青春气息，又不乏富有质感的精彩打斗，堪称陈木胜在浸淫动作片多年后的集大成之作，突破是明显的。

笔者以为，《男儿本色》的最大可取，是敢于重用年轻人。制作大戏，全用年轻人是风险很大的，之前无论是徐克的《黑侠II》，李仁港《猛龙》，还是刘镇伟的《情癫大圣》，皆因无人挑大梁而遭人诟病。而杜刘尔陈的做法又相对保守，好戏都让给了刘张黎郭这一辈偶像或梁曾黄吴任刘这些老戏骨。连郑伊健，古天乐，吴彦祖的位置都显得尴尬，更不用说谢余之类的小辈。年轻人唯一能被重用的，独剩金城武。这样的局面，难免导致日后香江影坛的青黄不接，油尽灯枯。

所以，让年轻人上位显然已势在必行。《男儿本色》青一色少壮出马，犹如一声惊雷，打破了沉闷已久的香港大制作的选角规则。当然，既要大胆取用年轻人，又不能让电影冷场，陈木胜这次在排兵布阵上可谓煞费苦心。

众所周知，真功夫不是玩虚的。是骡子，是马，得拉得出去，遛得开来。装酷扮帅吓唬幼稚小伙，诱骗无知少女还成，要打出真精彩得有真本事。所以，《功夫》中的各位高手，除了周星驰自己，那个不是现实生活中的练家子。陈木胜导了这么多年动作片，当然深谙此道。所以他三个偶像主演中武术功底最好的谢霆锋挑了正面人物大梁，安排了最多的打斗。让略逊的余文乐挑了二梁，让瘦弱的房祖名主要以文戏为主，像部队做思想工作的政委，更像《大话西游》中的唐僧。

尽管如此，明眼人都知道，单凭这些小家伙们的花拳绣腿，质感难及龙杰丹的真功夫，技巧难追成元洪的戏班功底，与狄龙、汪禹、傅声、陈观泰，白彪等人都硬桥硬马都有差距，成得了什么气候？因此，陈木胜为电影安排了一枚真正的重磅炸弹，这就是吴京。

毋庸置疑，吴京是打戏的焦点，绝对的焦点。相对于谢余房的花拳绣腿，其拳脚奇快无比，击挡踢踹，无不透发出一股势不可挡的王者气质。举手投足，无不显露出真练家子的功力和风度。无论是逼余文乐的自食子弹的街头大战，还是与谢霆锋的屋顶追逐，吴京的表现都称得上惊艳。特别是屋顶追逐的最后一幕，吴在距离很远的两栋楼间飞跃后转身飞踢，将随后飞身而下的谢一脚踹下屋顶，更是“神来之脚”，令人拍案叫绝。

大凡强悍的匪徒，需有强悍的警察与之相抗，最后的对手戏才有看头。但就谢余房的身手而言，谁能与吴京争锋？所以到了故事的最后，精彩的对手戏是由谢余房三人共同完成的，而且不是因为房舍命用手铐铐住吴京的腿，谢余恐怕也只有一命呜呼了份了。有真功夫才能有真霸气，由此可见一斑。当然，这一结局很容易令人想起《东方不败》里的群雄大战东方不败，《新龙门客栈》中众英恶斗曹少钦。看来无论徐克也好，陈木胜也罢，谁也逃不出“真高手总是被群殴”这一武戏传统窠臼。

值得提出表扬的是：武戏上谢的突破是明显的，虽然习武较晚，但毕竟真下了功夫。旁的不说，脱开衣服后那一身肌肉也明显强过余文乐，房祖名的一身瘦骨就更相形见绌了。

较之武戏，文戏的编排虽然相对逊色，但结构也算得上严密。在揭示潜卧在警方的匪方幕后主脑的这一情节上，颇下了些功夫。以致于笔者曾一度错认为郑浩南饰演的警司是匪首。房主名所饰演的卫景灏这一角色增加了影片的清新质朴气息。片头房抢救路边流浪者，片中救护中巴上的少年儿童以及片尾其说服匪徒(安志杰)自新等情节都为电影注入了人性的温情。只是片尾的说教过长，影响了整体节奏的流畅。

就文戏而言，房要出彩一些，当然这也和房的角色编排有关。谢余就显得中规中矩。新蓄的小胡子难掩谢霆锋的青涩，其在同吴京理论“公理何在”的时候，还是很像受了委屈的孩子。至于余文乐，一如既往地保持了《下一站天后》中那位司机一样的木讷和一根筋，好在少了些激愤，多了些沉稳。虽然演反角，吴京很有意思，平时不苟言笑，一旦发话还挺有幽默感，“精神病人还瞒精神”一语逗得全场发笑。

最后说说安志杰，武戏被吴京，谢霆锋抢了镜，文戏被房祖名占了先。安志杰显得不痛不痒，境遇尴尬。但其态度端正，表演认真，是值得肯定的，真心希望今后陈导能给他更多的戏份。另外，在片尾紧张剧烈气氛中，陈导竟抽空让郑浩南表现了一把幽默风趣，也算难得。

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