作者：MovieMania　来源：网易娱乐

　　卖座系列电影近年几乎成为暑假黄金档期的吸金绝技，虽然让观众再次回到影院驰骋于璀璨的回忆，却也令他们再次陷入失望。而这失望很大程度上来自于跟前作的比较，更往往有一份无法创新的悲哀。确实，再先进的科技也未必能有所超越，也无法延续前作的精神。

　　在12年前的《DIEHARD》前三部电影中，男主角总有一份视死如归的精神去解救苍生。传统戏剧英雄的迷人之处正在于明知不可为而为之的情怀，这一元素也贯穿在新作之中。对许多人来说，进电影院看这部电影不仅仅是为了娱乐，更是为了重温那份过去初次观看到男主角与反派斗智斗勇的快乐。

　　社会在发展，时代在前进，恐怖主义的形式也在日新月异。这部续作描述了美国国庆前夕，全国电脑系统正在面临空前的恐怖袭击。幕后主使者GABIO曾受聘于美国政府，他熟悉全国电脑系统并掌握高科技军事技术，伙同女友梅一方面暗杀全国电脑黑客，另一方面企图瘫痪全美公共设施，抢劫银行数据库中的巨款。当美国这一超级大国逐渐陷入GABIO的布局时，那个最倒霉也最英勇的老干警在关键时刻挺身而出，尽管他对电脑一窍不通。由于他坏了GABIO的好事，差点连女儿的性命也搭上，最后还是化险为夷，成功阻止了GABIO的阴谋。

　　即使到今天，20多年前拍出的《DIEHARD》前三部电影所帶來的刺激，仍远胜过任何一部MichaelBay的电影。那份场面调度、剪接等技术，都是真正一流的水准。尽管第二、第三部也掌握到这项公式，但仍沒有一部能夠真正达到第一部的成功。如果把《DIEHARD》系列电影的元素抽出来看，其实《DIEHARD》所追求的也正是一般老式动作片所讲求的：传统动作拍攝（重特技而非特效）、角色互动，以及相当重要的幽默感。這些元素表述得越成功，电影表現就越好。也正因为此，第一部成功了。从整体来讲，第二部是最可惜的一部。

　　要说《DIEHARD4.0》能成功，大致上是两个人的功劳：导演LenWiseman和JohnMcClane本人：BruceWillis。

　　先从Wiseman开始。他与KurtWimmer是新一代导演中最会拍动作戏的两位，但不同于越来越往cult方向发展的Wimmer。Wiseman对于一分钱两分货的掌握可以说是日渐成熟。从一开始惊艳四座的〈黑夜传说〉，到之后更大更吵闹但更无趣的〈黑夜传说2〉，在《DIEHARD4.0》中看得出来，Wiseman身为一名导演有着明显的进步。

　　电影的节奏不再显得忽快忽慢，剧情与动作的掌握融合得远比先前来得优秀，而动作场景本身的拍攝更从原先有些按图索骥进步到现在开始懂得利用场景，以及塑造角色的张力。这些段落不再只是"酷"，它们真正有种强烈的紧张感，如片中一段精彩绝伦的隧道对決，便把攝影技巧与剪接的控制发挥到极致。

　　的确，做为一名导演，Wiseman还沒有真正找到他自己的特色，而他的动作拍攝仍有些許青涩的地方，但考虑到这是他第一次掌鏡如此大规模的电影（〈黑夜传说〉也才花了大约6000万美圆左右），Wiseman大体的进步仍相当值得嘉許，特別是这部电影前半段的动作戏，更是巧妙运用地形以及基本功－特技、攝影、音乐、剪接－而非特效的典范。这让电影不只是"好看"，更可以带来那份刺激过后精疲力竭的满足感。

　　而BruceWillis的回归更是最重要的元素。Willis已经超越了演技好或不好的问题，他“就是”动作英雄，“就是”JohnMcClane。对他而言，在动作英雄这个领域，只有演得多好的程度问题，已经不再存在好坏的对比。而这一次，他又轻松地掌控了整部电影，让JohnMcClane吸引了所有人的目光。除此之外，在这一集里面，McClane多了份前几集较少见的深度与责任感，甚至多了一份伴随年龄而来的伤感与脆弱。當然，这些都只是几笔带过，但在一部強势阳刚的动作片里，仍不失为些许的锦上添花。

　　比较可惜的是，到了电影的后半段，Wiseman开始往更大、更吵杂、更虚假的动作戏走。这有一部份要归咎於编剧MarkBomback。Bomback擅长做球卻不擅长接球，也因此我们可以看到他想出了坦白说不像表面那么蠢的故事，却沒有能力把故事做收尾。也让电影在一开始的攻击后，开始有些陷入空虚中。

　　同样状况也反應应在Wiseman的动作戏上。一开始的几场敌暗我明的动作戏拍得相当紧张快速，但在McClane逐渐开始反击后，电影也开始进入较平庸的部分，品质相对沒有前半部来得稳定。有比较好的几段（冷却库），却也有几幕老掉牙（电梯井）或愚蠢（公路）的交手。许多比较传统的交战也仅止于最普通的隔空交火，比较沒有真正利用地理位置或拍攝创造出新意。到最后面，电影失去了一开始的那份爽快，反而显得有些更大更疏离——有点像〈黑夜传说〉第一部与第二部的对比。虽然把McClane的女儿拉进整部电影算是个好主意，但这部电影仍少了前几部的幽默感，让电影有些太过严肃与滥情。

　　忘不了前作的观众也许会问：为何当年的感官刺激和人情伦理以及幽默可以并存于电影，如今却反而无能为力？

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