最近看了几部台湾老电影，觉得有些老电影比想象中的好，也比这几年的一些台湾文艺电影都好看，质朴，干净，充满乡土气息，不象眼下一些假大师，尽是装神弄鬼。

养鸭人家
养鸭人家，这是六十年代的电影，讲述一对勤劳善良养鸭为生的养父女的生活。养父为了隐瞒养女不是自己亲生女儿的事实，一直默默接受养女亲生哥哥的敲诈，最后卖掉赖以为生的鸭子。但这样一个说起来有点悲苦的故事，电影拍的却是十分朝气蓬勃，父女两的情感刻画的很细腻真挚，电影里几个人物的性格也很鲜明，小气好胜的邻居，贪婪的歌仔戏哥哥，憨厚傻气的胖子，这种性格鲜明是早期电影那种单纯的鲜明，不像现在电影追求人格复杂性。
养鸭人家虽然在某些方面有着老电影的刻意，但总的来说还是水平不错的一部老电影。在如今的电影里，无病呻吟的多，每日行尸走肉的多，物质的丰富反衬了精神的空虚寂寞。相比之下，我更喜欢老电影的单纯，简单生活，简单快乐。

寂寞十七岁
《寂寞十七岁》，这是我不怎么喜欢的一部电影。电影里的人物比较脸谱化，比较缺乏个性。看过一些电影背景资料，这部电影的导演是借讲述学生生活的电影来表达对现实社会的不满。身负如此厚重的使命，电影的政治意义使得电影看起来有点别扭。电影讲述一个品质兼优的女学生，暗恋表哥，表哥车祸身亡给她很大打击，精神失常。在老师父母医生帮助下恢复正常，我不太明白电影里各个角色的社会投射，不过想必导演的野心和政治理想不是现在这个年代独有的。

小毕的故事
《小毕的故事》，此部电影的原著是朱天文，编剧是朱天文和侯孝贤，电影带着很浓郁的侯味，很容易让人想起《童年往事》和《冬冬的假期》这些电影，不论是充满阳光似乎曝光过度的色调，还是充满蝉声和海风气息的夏日景象，都让人有一种熟悉感。
这部电影是这次看的几部老电影里最好看的一部，电影讲述了小毕的童年少年时光。小毕这个角色，刻画的非常成功，桀骜不驯，叛逆，孝顺，聪明，但却命运坎坷。少年的心是透明的，却因为年少的叛逆铸成大错。几年后，穿着戎装回来的小毕，英气蓬勃，脱胎换骨，那过往的叛逆丝毫不见踪影，彷佛只是一场梦。
电影里有许多细节很让人觉得温馨，为了治疗弟弟夜啼，小毕和爸爸在中午12点贴出红纸，让过往的人读。小毕跟老师似的让同学们一个个排队读，有些小同学还认不全字，小毕十分不耐烦但又要教他们读，十分的可爱。电影里小毕的养父这个角色诠释的很好，一看就是一个老实憨厚的样子，让人不禁怀疑也许演员本身就是这样的一个人，所以可以如此本色的演出一个老实人的角色。
台湾电影里我最喜欢的两类电影，一类就是小毕的故事这一类的充满侯味的乡土电影，还有一类是如今比较热门的蓝色大门类型的青春电影，而青春电影里日味比较浓郁，有着模仿的痕迹，相比之下，还是八十年代的乡土电影最让人回味。但电影总是要创新，不能一直在原地踏步，所以《光阴的故事》就是一个试验性的作品。

光阴的故事
《光阴的故事》是四个短片组成，四个导演拍摄的四个故事分别代表了小学、中学、大学、工作四个阶段的生活，我们比较熟悉的杨德昌执导了其中中学部分的故事。
小学阶段是单纯干净的故事，一个男孩内向害羞，每天和模型做伴喜欢画画。这种风格的电影是台湾电影里比较常见的儿童形象。中学阶段是一个性启蒙阶段，初中少女迷恋大学男生的英俊和健硕，在绯色梦想里被姐姐粉碎了梦想。这个阶段拍的较为大胆，有些台词有着杨德昌后来电影的影子，一些看似简单但充满哲理的台词。但是我认为杨导并不怎么理解女性，起码我的少女阶段，绝对不会因为男生的肌肉而对一个男生产生感觉，女性的爱情更多出于感性和自己的想像，跟肉感的东西不太搭边。当然这是我自己的体验，或许人与人是有不同的。大学阶段是一个励志故事，比较一根筋的励志，没有特别的地方。工作阶段则有着现在台湾电影的影子，带着一些茫然和灰色，但与现在的台湾电影相比，这27年前的电影还多了一丝幽默和生动。不过这个阶段拍的感觉很仓促，没展开似的，包括主演张艾嘉在电影里也是灰灰的，无法给人深刻印象。
虽然电影整体来说不算非常出色，但却是一次新的尝试。台湾电影也曾有过辉煌，却在变革和求新中走入了死路。看着这几十年前的老电影，我有点想不明白，为什么台湾电影就走到今天这个样子，除了和味青春电影，就没有能看的了。台湾对于中国文化的传承一直是两岸三地里做的最好的，但如今却只剩下偶像剧。当然，也许沉默之后是新一轮的喷发，我由衷的希望着。