我与疯子的约会-------------纪念两位天才电影人
记得当年看到马龙白兰度病逝的消息后，读到一篇关于他生平的文章，里面详细的记载了他的斑斑劣迹，写他如何放荡不羁，以至于多年之后要靠写信询问与某些女演员是否发生过一夜情、有否留下了子女，写他饮食无度导致疾病结果不得不将自己绑住才能控制行力，写他老年如何在众叛亲离之后靠大量药物维持惨淡余生，最终孤独的死去。我几乎是边哭边骂着：“这个混蛋的疯子”看完这些文字，这难道不该是报应吗？！我一面垂泪一面捶胸，想要说服自己上仓是公平的。可是我的生活中早已充满了马龙电影，最要命的是：我喜欢这个疯子！尽管现在看来，他的表演没什么惊人之处，可在当时，他以全身心的浪子出演开创了表演艺术的新风格，因为他勇敢的冲击了那种所谓字正腔圆读白方式，从此，一头困兽用他含混的低吼和强健的肢体永远的改变了概念化的表达方式，后人称他是伟大的演员，可这恰恰助长了他的叛逆性格，因此才会有了他几经沉浮黯然离去的身影。我为什么会喜欢这个疯子呢？至少我更看中他对艺术的开创作用，甚至看他的表演时，我像是在看我俘获的野兽，我欣赏他的狂燥因为他天性如此，我喜欢他是因为我们灵性相通。
　　同样又是一个狂人，也是我最喜欢的电影人，他以37岁年轻的生命谢幕，留给世界43部作品和德国新电影旗帜，他是雷纳•沃纳•法斯宾德，是布莱希特戏剧理论的继承与弘扬者，他放弃修饰的影像，将低视角的镜头对准社会的每一个层面，在他的电影中变性人，易装人，流氓，小偷，贵妇，被抛弃的母亲，随波逐流者，战争环境中的寡妇，退武兵，流浪的水手，我从没看到过还有什么人能像他那样用敏感的触觉剖析整个社会，再用灰色笔将他们一一圈点。起初，在看过他的一两部作品之后，还是很难看清他究竟要表达什么，因为习惯了斯坦尼结构的我们，总想问这到底说明了什么，然而越是看不懂，就越想看懂，我就这么挣扎在他的作品中，几乎照单全收。只有唯数不多的人能与我分享他们，而后我越来越发现，他的叙事风格接近舞台剧，而且情节淡化波澜不惊，此时才欣喜的发现了布氏表达的踪影。至今我还喜欢沉浸在他淡然的故事中，以一个第三者的身份察言观色，我与法斯宾德的约会就在他灰暗伤感的废墟中，我看着他把故事里的人物一一带到这里，用批判和否定结束了对德国社会的定义,他不惜亲自参演来表达他的忧虑和恐惧。就是这样一位才思敏锐风格强烈的领军人物，仍无法摆脱真实生活中“疯子”的烙印：孤独的大男孩、喜怒无常、无耐性、报复心重、生活混乱，经常无理取闹，在他长期磕药导致的药物依赖和加剧的副作用折磨之下，最后服药过量而死。我忍住眼泪读出他的自我解嘲：“惟有存在于艺术家腐坏神经系统中的愤怒与冷酷无情的狂喜，才是艺术创作真正的灵感泉源。艺术家必须成为非人与超人；他必须与我们全人类保持一种陌生而疏离的关系”。这就是他疯狂燃尽的价值所在，最要命的是：我喜欢这个疯子！