王小帅在华东师范大学的上海首场说，他很担心这么年轻的观众能否理解中年人复杂的感情纠葛。在质疑自己对中年夫妇生活的理解力同时，我也质疑，好电影的接受是否应该受到观众经验的影响。

虽然电影从北京初春笼着沙尘暴阴影的昏黄镜头开始，但这一回，第六代的王小帅没有底层，也没有人民。或许我们不应该用希腊原本意义上的悲剧要求《苹果》，可到了表现伦理困境的《左右》，多少要为没有看到道德本能和道德判断之间可以产生的深刻张力而遗憾。

王小帅说，电影英文名in love we trust来自圣经中的in God we trust，说上帝不可信，只有爱可信。电影很好看懂，导演是希望爱能让剧情在最后有一个饱满的升华，难说这份轻松上升的爱比上帝更可信。

王导还说，看到故事原型后觉得票房比起这个人的伟大已经不重要了，就像相信他说希望同学们请家人去电影院看《左右》的真诚，我也相信他的性情。只是，如果观众看完电影后觉得电影比起本事已经不重要了，导演是不是应该反思？

历史感是曾被用来要求王安忆小说的标准也是要求姜文电影的标准，虽然这个标准不是放之四海皆准，但在《左右》完毕看不到对当代中国人感情生活或者说情感症候的表现后，难免要在之前的“遗憾”和“反思”之后添加“失望”。

第六代从“警察妓女黑社会，穷山恶水黑镜头”的地下电影到今天纷纷走上院线，跌跌撞撞，总算走起来了。有时候想想，知识分子对当代导演那么关注，恐怕不光拍的人有压力，看的人也有压力，大家都不容易。不管他们走向何方，看到王小帅出现在《世界》，《世界》里的成泰曻出现在《左右》还是很开心，就像看《黄土地》不期然看到摄影是张艺谋。迄今为止，对贾樟柯王小帅们仍心存敬意、心存希望。