作者：周黎明　来源：新京报

　　香港电影人素以玩转各种类型、影坛多面手而著称，而徐克则是其中的佼佼者，既是引领香港电影新浪潮的旗手，又是英雄片、武侠片、神怪奇侠电影流派的开创者和缔造者。30年的影路历程，一直走在时代前端，惟有徐克是也。

　　徐克的上部作品《七剑》，虽不太理想，但是它对后来电影的影响是不可忽略的，纪实武侠美学的开创，以至后来《墨攻》、《投名状》皆受到它的影响，都取得不俗成绩，即便是暑期大片《赤壁》也同样受其风格所影响。你可以不承认徐克是集大成者，但是绝不能否认他对电影题材的开拓和创新。

　　到了新作《深海寻人》，徐克更是玩过界，首次尝试不熟悉的惊悚题材，找来“鬼后”李心洁，共同炮制了一份惊悚爱情的套餐。虽然徐克已年过半百，但是仍然可以感觉到他的先锋意识，正是“老夫聊发少年狂”，对惊悚和爱情题材的结合，对海洋世界的探索，对世界环保的忧患，对现代都市人精神世界的关心……这些元素统统出现在一部电影里，很难抓到一个词语和类型去概括它，不得不佩服只有他敢这样玩，随心所欲。全片前半段惊悚和后半段爱情，两种层次颇似徐克的一部旧作《梁祝》。那部是一半悲剧，一半喜剧，喜剧喜得可人，悲剧悲得要死，而徐克恰能把如此两极的二元统一在一起。但是深海的两种风格在融合上则没有梁祝的圆熟，明显地呈现断裂感，刚从惊悚可怖的场面缓过神来，便走进了一片浪漫的爱情篇章里。

　　开片的大量镜头和旁白，点出了现代都市人的压力，狂躁和焦虑，种种现代人所面临的问题，也是徐克少有的对现实如此的关注，与其过去营造的虚拟武侠世界有着明显不同。实际当我们向外征服的时候，到了最后面向的还是人、人心。所以不管徐克的电影世界是真实的还是想象的，重要的是他的镜头一直对准的是人，关注的也是人和人所处的世界，这个也是他的作品受人喜爱的主要原因，不然虚拟的武侠世界，怎么能让吾等痴迷，为之疯狂。

　　《深海寻人》除了现实的都市这个环境外，便是大海深处，起到决定性的情节都发生在海里面。作为华人电影很少触及的海洋这一领域，徐克又先迈出了一步。实景地的拍摄，让人真正地领略到了海底古城的魅力，但是仍有不少缺憾，大海深处的一些整体和细节层次感，没有丰富的景象呈现出来。

　　作为试验性质的作品，难免有不少缺点，如风格协调上的不完美，主题表达上的不明确，但是瑕不掩瑜，我们对于这些应该宽容。而导演对未知世界的探索和人类现实问题的关注，这些才是珍贵的。对于徐克的此番玩过界，总体还是满意的，一贯的先锋特色。 

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