韩某从山西不远万里来到三峡工程所在地四川奉节，寻他十几年前从人贩子手中买来的女人。女人带着他的女儿从山西回到四川，只留给他一个地址。韩一路费尽周折，眼前的情景大大出乎意料。三峡两岸居民已经搬迁，有家业的另置他所，无家业的带着一张嘴一双手去他乡谋生活。韩加入当地拆迁队伍一边等待她的哥哥带来她的消息。在此期间，他亲历声势浩大的拆迁工程，终于妻子答应与他同回山西。在人海中的年轻女人赵某，抱着与韩同样的目的，寻两年未归的丈夫，却空手而归。
影片第一个镜头在三夏轮渡上展开，缓慢的镜头围绕着轮渡上闲聊的人，景深是翠绿山峦与悠悠江水。伴随画外悠扬的歌乐，向观众从容展开了一祯长长画卷。男主人公老实木讷，很少表情变化。“小马哥”是他结识的第一个朋友，两人互赠电话号码，韩的手机零音为“好人一生平安”，而小马的零音为“上海滩”。在此，影片似乎已经提示给我们，作为一个煤矿工人，韩的人生目的仅简单到执着与一个平安，一个团圆家庭，似乎不去想象物质上的优越。小马明显是更年轻的一代，生活观念上的差异让他对生活更盲目，在变迁的社会大潮中随波逐流，身不由己。小马在残毁房屋坍塌中意外的失去生命，生也盲目，死同样盲目。只是相比较大多数盲目的生存者来说，不过他的死更为迅疾。此时在一贯平淡的镜头色彩中出现的大红色，覆盖于小马身上，猝然而至的死亡给底层小人物抹上了一笔浓烈色彩。这场大变迁中似乎毫不足惜的死亡刺痛了我们的心灵。小马是千千万万平凡死亡中的一个，又有多少卑微的生命就这么默默消失了呢？
韩在轮渡上是怀着期盼的，并把这种期盼贯彻至影片结束。这种期盼看来过分执拗于一个再平凡不过的生活理想：找回团圆家庭。影片前半段用一个无名少年的歌声表达了韩的内心世界。他的语言简洁到无任何修饰成分，除了一个双手坚持地长久地举起山西老酒送与妻子哥哥的镜头，更无强烈外部动作。原本在残酷现实下语言是最无力的表达。借助细节与歌声完成的人物塑造把生活最底层人物的理想与信念，生存与挣扎，通过简单的点睛化处理成功呈现。画面下角出现的“酒”，暗示了影片企图向我们传达的一些东西：传统价值观与最朴实无华的生活观念像酒一样，时间愈久愈醇香。也暗合了韩的人生理想：对传统的执着，对生活最基本内容的想往。
在影片进行50分钟时，我们的另个女主人公出现了。她的找寻却走向相反结局。丈夫另有她人，她在隐约的感觉与猜想中终于证实了这个事实，在寻找的同时也做出另一个选择：为赢得自尊，她平静放弃了已经如危楼一样岌岌可危的爱情。立于窗外的危楼像升腾飞天的火箭，带走了她已经陈旧的感情。就在她做出放弃的决定的同时，轮渡上的无名少年同样唱出了她的内心。她收拾丈夫弃下的东西时发现的茶叶，与画面右下角出现的“茶”，与“酒”一样，是否暗示了两种选择，两种人生。执着于传统的似酒，浓郁难忘。而选择了现代与物质的似茶，越冲越寡淡？
寻亲而互不相干的两人，看到同一驾飞碟，听到同一个少年歌声。我们内心的魔幻在共同的处境与相同的时刻下被感召，只是有时，我们并不知道。
贾导多用固定长镜头与运动长镜头，在写实的风格中加入新的电影元素，看似随意的几笔魔幻，至少国内导演还没人如此实验。如油画的画面造型时而温暖时而暧昧，残破的房屋并不恐怖与寒冷，含蓄的表达中总透露着淡淡的希望，而在大时代变迁的征途中那些在我们视线之外的牺牲是不能被遗忘的。
《三峡好人》的魔幻与感召 作者：rare |
