警察故事系列作为成龙标志性电影，这个系列随着香港电影的陨落而搁置不前，而今将这个故事移植到内地，电影中规中矩没有硬伤，前半部稍显拖沓，后半部才渐入佳境，不得不说，故事味道变了，所以这一集警察故事的前缀应该加个“内地”，如果说诸位看官抱着怀旧或者是对港片时代的情结去看这一部电影，那还是不要了，纯正的港片已死，现在只能调整好心态，从内地地域背景出发，重新给这部警察故事2013定位，或许会得出一些不一样的东西，不错！在这一集警察故事里，编剧和导演是内地的丁晟，丁晟将成龙从早前警察故事系列那种诙谐正义且单纯的价值观抽离出来，代之以内地特色的人物环境，这也使得影片的价值观更为复杂。也许这是成龙想要的结果，不再诙谐，不再自我调侃，而是将自身融入内地复杂的社会矛盾中，意图填补这种社会矛盾所造成的沟壑，成龙本身也不再延续诙谐搞笑的打斗风格，而是将自己置身于家庭亲情的磨难中，这一点倒是和前一部警察故事有些类似。

警察故事的内地化进程还很长，这一部是否能开个好头，还很难定论。影片中有一些东西还是值得我们去探讨的，内地广阔的地域背景在影片中有一些呈现，比如小贩与城管的矛盾，在电影里虽然只是一笔带过，然而却为电影解读层面提供了一些想像的空间，又比如成龙与泰国拳手笼斗的那场戏，里面生硬而又稍显做作的群众呐喊声，“警察叔叔，认输吧，再打下去，你会死的”这种警民亲如一家人的呼声在电影中或许发自电影人内心的愿景，然而却与现实语境形成了强烈反差，至少在微薄上是这样的，另外刘烨为妹妹讨回一个公道而大费周章的布局，实为社会不可调和矛盾之下个人的极端行为，以上种种构成了《警察故事2013》内地化进程的作料，即：将个人置身与充满社会矛盾的内地环境之下，你能怎么做？你又该怎么做？在我看来，内地经济社会进程中由种种矛盾产生的巨大鸿沟，不具备调和的可能，而成龙却甘当填补这种鸿沟的桥梁，这是一种努力，也是个人理想主义的表达方式，这便是成龙，一个香港人对于内地的“公益想像”，也和这几年成龙在内地行使名人效应参与社会机制建设的心理愿景形成呼应。

片中的重头戏来自于刘烨主导的这场地狱审判，对五个人的审判陷入了罗生门式的迷局，审判的这几个人中有警察、小偷、新闻记者、暴发户、药店个体户老板，社会上琳琳总总的人物总算集结到位，在审判中充分暴露了人性丑恶和人性弱点，这是导演对于混乱社会价值观下人性异变的有力诠释，此外，这场审判更像是来自于民众与官方之外的呼声，这种呼声比较极端，不会得到社会认可，但在一定程度上却也代表一股力量，对每个人进行鞭策，并拷问每个人的良知。

成龙这几年的内地电影，从《大兵小将》到《十二生肖》和《警察故事2013》，其中《大兵小将》是大国寡民的意识形态表露，而《十二生肖》是民族主义的价值普世，《警察故事2013》则祈望在修补社会矛盾方面有所建树，这三部尽管故事题材不一，但都在意图使电影本身有限的价值观上升到影响整个社会的主流价值观。