杂志上的徐克，有着黑白交驳的短发。这个已过半百的男人总给我一种陌生的天真。他可以在采访的间隙玩大大的棒棒糖，在巨大的彩色圆圈背后肆无忌惮的笑。那种肆无忌惮的张狂却又有着某种形式上的隐藏。绝不是周星驰式的彻底淋漓。却又有着让人过瘾的放纵。但那种笑容，始终是收敛的，即使是将一大把爆米花洒向天空的瞬间，这个男人的笑容也没有脱离力量的控制。或者，对于徐克，笑容是他另外一种表达着的思考。一种通达深邃的世俗化的沟通。所以，所有的杂志都说，这是一个充满天真的儿童；所以，大家都被骗了。在这个人灵魂中上演的所有天真，其实都只是序幕，是海滩边缘最浅的水纹。这也许可以解释，徐克为什么要花3年的时间，去拍一个海底的古城。他想呈现的，是深邃广博海洋深处的秘密。他说，那些黑暗海底隐藏的，比阳光照耀世界中我们所看到的，更为震撼和真实。

　　杂志又说，徐克的世界是一个侠的世界。因为他拍了许多武侠电影。但什么是侠呢？这个世界，从来不曾有什么所谓的侠，也没有什么真正的侠。那个空灵义气的武林所对应的，只是一个人由于困顿而衍生的想象。这个人对于侠的执著，是要填补生命黑洞的幻象，企图在种种不确定中去固定一种假想的希望。这是个绝望的游戏。却被传说成一种建造：在生命的荒漠中创建一座恢宏绝伦的侠义大厦。充满世俗的致敬和心灵的仰望。千百万颗头颅低下，供奉起一个侠客。原本一个人的游戏，放逐于整个社会，成就了一场浩大的集体祭拜。

　　有人说，在徐克的新作深海寻人中，徐克放弃了侠，转而讲述一个现实社会的故事。并且，是一个爱情故事。以此作为徐克创作中的一个转折。其实,徐克还是原来那个在武侠中故弄玄虚的徐克，只是功力更为炉火纯青。不是没有侠，而是一种想象填充的变异。也或者，年龄大了，更为透彻和豁达了，想把自己这样在幕后隐身的不断想象着的人推到众人的眼前调侃一下。说调侃其实不太准确，因为不够黑色幽默。倒是充满了某种自我的关注和温情，某种对于源自人性深处造梦机能的深厚怜悯和自我抚慰。这在深海寻人影片中许多非故事情节所需的唯美画面的展示中，可以寻得蛛丝马迹。

　　这部影片的编排透露着徐克许多的匠心独具。无论是摄影技巧的使用，还是情节的镶嵌。我曾提醒第一次观看的人注意两个情节的设置：一是梁家辉演的院长的遗像及下面的日期。这个镜头出现在高静和院长发生的所有场景之后。导演似乎是在用一种确定无疑的方式，告诉我们之前的种种都是高静自己的幻想。二是高静走之前偶然发现了录像带，放进机器里看却没有任何内容，然后她提上包平静的离去。而就是这盘录像带，之前小楷却在它记录的内容中看到是高静杀死了哥哥国栋。对这个悖论导演没有在影片中给出任何解释。缄默本身就是一种回答。

　　高静的世界确定是幻象的吗？谁有资格去评判真相？是同样作为普通人的小楷,还是作为观众的芸芸众生的你\我\他？爱情、暴力、友情、欺骗、原谅、包容……这现实生活中的种种，究竟是幻象还是真相？甚至，生与死。脚踏实地的追寻,或者大洋深处浩瀚无穷尽的探求。高静的世界,小楷的世界,还有那镜头背后的上帝的世界。究竟哪一个才是真相?属人的物质空间,属灵的精神空间,属鬼的灵异空间,究竟哪一个才是真正真实的存在?

　　徐克在深海寻人中隐藏了答案。这种隐藏也许出于过失,一个老导演对于题材驾驭过于自信的过失。也许出于故意,一个遭受神秘感知的天命之人影像化谜面的故意。这使得整部影片充满一种主动的言不由衷,又充满一种被动的欲盖弥彰。

　　对深海寻人的解读过程充满困惑和迷宫般的悖论，情节纠缠胶着、繁复得似乎没有留下出口的线索，但又凭借某种开放的状态，容纳和讲述着各种可能。影片歌曲里唱：东方有蓬莱，蓬莱就是爱。我愿意相信身穿白裙的高静奔向浩瀚大海的深处，是因为感知到一种爱的召唤。我愿意相信这种感知源于对那个曾经真实存在着的洋溢着温暖笑容的叫国栋的男子的爱，虽然我们并不确知他是否真的存在。我愿意相信那不可解释的捅进爱人身体的致命一刀只是小楷过于悲伤导致的想象。我也愿意相信小楷对高静毫无抱怨的照顾是出于一种伟大的同情。但深海寻人所提供的一切，似乎并不能支撑这些美好相信。

　　蓬莱只是幻觉。这个世界，其实没有真相。任何企图的寻找：关于爱，或者关于生命，都只是徒劳。

《深海寻人》：这个世界没有真相 作者：waterxxxwaterxxx