徐克是华语电影界里的大师，这恐怕没有人会反对，尤其是在武侠电影的制作上，达到了一种几乎完美的境地，使得古装武侠剧的制作，近几年出现的很少，大多都想甄子丹一样，专攻时装动作片了。这也许就是一座高峰，轻易难以逾越。

　　在沉寂了几年，中间偶尔只是玩票式的和杜琪峰、林岭东合作过一部《铁三角》之后，徐克推出了这样一部和他的风格截然不同的《深海寻人》。

　　这是一部很怪异的电影，怪异到你很难界定他的类型。套用《第十放映室》评价《明明》这部电影的说法，就是“如果你认为它是爱情片，它却有惊悚；如果你认为它是惊悚片，它却有鬼影；如果你认为它是鬼怪片，它却有现实；如果你认为它是文艺片，可它看着还挺恐怖；……这部电影就是这样一步步突破了观众的心理防线；让人们绝望的知道：原来徐克拍的电影也可以这么混乱”……

这种话对于这部电影也许并不是十分的恰当，可是看完这部电影，最大的感受就是前后风格的严重不统一。90分钟的电影，前一个小时几乎都是在一种惊悚和鬼影的气氛中度过的，从片头的电梯里的黑衣人的出现开始，观众就被带入了一种紧张的气氛中，也随着电影在追究男主角的真正的死因中慢慢随着情节而慢慢陷入其中。可是到了后三十分钟，徐克很快就把谜底告诉了观众，随之电影就进入了一种生死恋情的氛围当中，依靠着爱情的悲剧来煽情，原有的惊悚氛围几乎消失无影。虽然徐克也尽量弥补，如在切西红柿的镜头上渲染那鲜血似的恐怖，可是最后一段时间，观众已经完全脱离开那种惊悚的状态，切换到一种貌似要被爱情感染的情绪中去。只不过，这种情绪的变化，让人感觉并不怎么舒服。

　　这种影片的前后风格的严重脱节，据徐克声称，是刻意为之。不过具体的原因就不得而知了，不过从影片的效果来看，可能不会达到徐克所想要的满意的效果。观众在观影的过程中的心理效果的落差过大，在一定程度上会影响到对影片的评价。大体看了一下网上的评价，对这部电影真正认可的还是不很多。也许徐克所想的，更多的是一种突破，一种对自己的突破，一种对电影类型的突破，不过大师虽然是大师，有的时候还是要顾及到观众的感受。盛名之下，被名所累，对于徐克这样的导演，也许再重复以前的武侠电影的套路已经没有任何意义，可是他选择这样的一部风格混杂的电影作为自己转型的作品，也许很难得到认可。

　　不知道什么原因，香港导演最近似乎很多出现了这种混乱。彭浩翔的《出埃及记》，明明是在探讨男女感情的距离问题，却披上一个惊悚片的外衣，而更明显的如毕国智的《战