我惊醒在三更的鸡叫声中，吃力的数着绵羊，却始终酝酿不出一丝睡意，我听着闹钟清晰的滴答声在夜空里游走时间。我计划着明天所要完成的小事，竟被这个充满无限期待的明天搅得难以入眠。

　可能是被一些没有标准的问题所困扰了，常常想到思维一片混沌。此时突然想到《堕落天使》里的一句台词：当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。答案，我要寻找什么的答案呢？

想得越多就越容易陷入一种失语的状态，那些流失在王家为电影里的粉末片段便在不经意间浮现。

是受电影的影响的吧，又可能是自己骨子里所流露的一种特性吧。一直以来都认为失语是贯穿王家卫电影人物的共性的特征。在《重庆森林》、《花样年华》、《2046》中也显得尤为突出。

轻度失语：《重庆森林》

似乎又看到了那个挣扎在失恋苦海中的有点自闭的警察663。他以一种恋物癖的疗伤方式一个人躲在房间里和肥皂、玩具、玩具说话。对周围的事物不闻不问，不愿去发现肥皂变胖、毛巾变新的原因。这不能说他观察力低下，否则他怎么做警察。只能说他给自己的内心上了把枷锁，锁住了他的视线，锁住了他与人诉说的痛楚的出口。而当他手足无措的面对“流泪”的房子的时候，那溢出的漫水就像是他内心的一汪苦水一样让他明白了一些什么，可能人流泪只需要一包只纸巾，但房子流泪了该如何去安慰呢。

在影片中的另一个警察223，阿菲，女杀手又何尝不是扮演着这样几尽失语的角色。一个会在失恋后吃着过期的凤梨罐头期待着一个奇迹的发生，还会在选择在大早去跑步为了不让自己轻易流泪；另一个会沉醉在响彻云霄的音乐中来平息自己的梦游般的思维；还有一个外表冷酷却也会一个人沉闷在酒吧里喝酒。这四个曾在人群之中擦肩而过的人物演绎的是生活在快餐时代代表麻木与失语的爱情状态。他们的失语是缺乏沟通的表现，之所以说是轻度失语是因为影片的结局呈现给大家的是王家卫电影里难得的美满结局，于是让人相信他们的失语并不足以造就什么不幸，他们只是一些按照生活的惯性生活在各自世界里的人。

想这就是王家卫的高明之处，他是一个只负责全力以赴拍出真实场景的导演，他将人物的性格在第一时间用最简短的最具代表性的动作和台词刻画得惟妙惟肖。在不经意间通过这些真实的场景将观众虏获了，于是影片的主旨也就溢于言表了，在回味的瞬间还留下一席空间让你去思考，而所要思考的就是因人而异了。

看完《重庆森林》时，我常常会想人与人的交流真的这么困难吗？泰戈尔说过“世界上最遥远的距离不是生与死的距离，而是我站在你面前却不知道如何说爱你”其实看看身边的一些人又何尝不是这样呢？常常会将房门紧闭，一个人窝在电脑前与陌生人交谈却不愿意和家人多聊上几句。通常不是因为不愿意，只是觉得彼此之间存在的差异太大，分歧不断，有时候连说服对方的想法也在一念之间随着逐渐升温的争吵而化为乌有。这应该就是一种叫做代沟的东西在作祟吧。而究其原因却百思不得其解，于是也就仍旧按照生活的惯性继续生活，对于这些没有答案的问题于是也就无心再去挖掘。

中度失语：《花样年华》

如果多张船票，你会不会和我一起走？”这是影片最后留给观众的一个另人遗憾的无言结局。似乎他们两人朝夕相处的过往还在脑海浮现。光影流动，音乐升温，镜头在逼仄处转动，两人优雅的姿态恰似在背景音乐中跳着tango的一对情人。眼神的交流生出了无限的暧昧，他们之间关系模糊不定，他们之间没有期许的诺言，他们之间没有如糖蜜语，似乎这些没有成就了他们没有保障的感情。一切都在无声之中默默地进行着，就像那晃动的镜头里出现的令人压抑的角度和微暗的色调。而当他们再也抵挡不住闲言碎语的时候，他们走进了属于两人拥有最美好回忆的地方2046房间。唯有那里他们才可以苟且继续他们暧昧不清的暧昧。可谁又料到这样的感情竟然抵挡不住一句话的侵袭，而那句话也就成了他们之间最后的一句话“如果多一张船票，你会和我走吗？”

在一瞬间听到了他们缠绵的过往倾塌声，看见周慕云捆束起这样的过往搭乘上去新加坡的船。在吴哥窟的洞穴前是他一个人那么凄楚那么断肠的在诉说着一个秘密。当时间不可挽回，当一切不能重来，他只能将内心的一些话语深埋祭奠，去用剩余的生命去等待光阴在秘密的洞口生长发芽。

周慕云是个在内心呐喊挣扎的失语者，他含蓄敏感，他害怕拒绝。他的失语是种欲说还休的哑语。人的一生当中有些地方永远无法抵达，有些人也注定无法靠近，于是他满腔的伤痛也好，依恋也好，悔恨也好都只有向洞穴诉说。

我们生活着的大多数都是些中度失语者，不知道从何时起，开始留恋起身边一些和过去有着丝连关系的东西，开始喜欢窥探别人私密的东西，开始一个人想好多无关痛痒的深度事情，开始一个人上演无疾而终的故事，开始因为害怕被拒绝而情愿蜷缩在防备重重的角落里。似乎是个现实中的迷途羔羊，虚幻中的好奇宝贝。喜欢在虚拟的影音世界里寻找些许与自己相似的地方。如有雷同，我想决不是巧合，因为性格本来就是复杂多变的东西。用这样一个漫长的找寻过程来拼贴成一个完整的自己，于是也就圆满了自己的失语历程。而结果我预见会有两种，一种是让好多人了解到了自己，接着才得以慢慢从失语的泥沼中解脱出来；而另一种则是分享失败，无人理睬，匆匆过客，行迹匆匆，于是也就继续跌落到重度的失语世界里不能自拔。所有的起程转合都只在一念只间，期待的是排在过客队伍里的会是怎样的人。

深度失语：《2046》

说《2046》是重度失语，我觉得那是一个包裹在情欲纠缠之中的瑰丽的2046的故事，那是我见过对于回忆的最华丽的缅怀方式，而王家卫的怀旧气息也在这部电影里表现的最为淋漓尽致。有人说那是矫揉造作，有人说那是滥情，姑且撇开这样的批判声不说，我们光从他在2046这个故事上的安排也足以让人拍案。

周慕云是一个住在2047客房里通过门洞窥探2046房间里发生一切的一个作家。2046之于他是一个房间的号码，是一列开往过去寻找答案的列车，是一个关于尘封在洞穴里已发芽的秘密，是一个隔着灰尘却无法看透的尘事玻璃。他端坐在2047看着2046的过眼云烟，想象着自己是个坐在2046列车上试图找寻答案的乘客，在他的小说里，所有的爱恨得失都被刻画的无比纠结与捉摸不定，似一只不停地扑打着羽翼的蝴蝶那样来去匆匆。而那些回忆又像是剂放在一个毒瘾发作病人面前的白粉，让人欲罢不能，也让人欲言又止。

《2046》看似就是《花样年华》的续集，周慕云写下这样一个关于回忆的故事似乎就是再次选择把心事默默的存入洞穴里，等待时间的灰烬将它覆盖。爱欲纠缠不止，情感琐碎不堪，时光荏苒不断，他却从来都存活在2046里，万劫不复。

看完《2046》有感触的观众会伫立片刻，失语片刻，谁没有这样关于回忆的故事呢？我们每一个人或许就是搭乘在2046列车试图找回某些流失岁月的乘客，中途会经过1224、1225最寒冷的地方因此需要片刻的温暖。也有的人一旦搭乘就再也不想回去了。

《2046》是个彻头彻尾的纠缠故事，沉浸在深度失语的境地之中，我似个溺水的小孩不停的拍打着水花却连叫喊都没有了力气。唯有沉沦，唯有大口大口的呼吸等待回忆的洪流将我吞没。
看着自己失语式的唠叨了一回，细数着这么多阶段性的失语症状，我长吁了一口，忽然间发现自己就像是找到了个诉说的出口，很安然，也很舒畅。

沉溺在王家卫的阶段性失语中 作者：颓院芳草