著名编剧高满堂对眼前国产电视剧的批评，让人们在每天的司空见惯中，不由得对电视剧及电视文化的现状增加了几分忧虑和思考。诚如高满堂先生所言：眼下国产电视剧所存在的问题，远不是一个“抗日题材娱乐化”、“鬼子剧扎堆”那样简单，而是原创精神孱弱，模仿跟风盛行等诸多病症的综合反映。

　　“历史剧缺乏正气，年代剧缺乏神气，当代剧缺乏地气，我们的探索缺乏勇气”，是高满堂先生对现在国产电视剧的几种类型所做的分析，能“对号入座”的还真有不少。

　　先说历史剧，两部于2013开播的历史大剧，《楚汉传奇》和《隋唐演义》，虽然分别长达80集和62集，但播出后却都负面评价不断。刨去史实上的硬伤不说，单就主创的“历史观”而言，两剧几乎无一例外，都缺乏对历史审慎解读和独特的文化视角。《楚汉传奇》虽使用了电影大片中惯有的大场面与大特效，却无法掩盖内涵上的空虚与苍白。而《隋唐演义》则沦为一种以偶像和时尚为卖点的“消费品”。曾有学者指出：一切历史都是当代史，都是当代对过去的诠释，而不能任意穿越或照本宣科。就我个人的理解而言，高先生所说之“历史剧缺乏正气”，其实指的就是编导在历史观上所存在的问题。

　　年代剧曾经是国产电视剧的强项，早在上个世纪九十年代初，就曾有《渴望》等引发观众的极大关注和好评。其后若干年来，比如《贫嘴张大民的幸福生活》《牵手》，以及新时期以来的《大宅门》等，都在不同程度反映了时代中人的精神状态和对生活的追求。因此，高满堂所说的“年代剧缺乏神气”,其实就是指近年来的年代剧很少有能进入到精神层面的佳作，而止于娱乐和消遣。

　　“当代剧缺乏地气”，可能是现实题材电视剧最为薄弱的环节。前几天刚刚首轮播放结束的《乡村爱情变奏曲》，就是一个最典型的案例。这部被称作“乡6”的电视剧，剧情牵强，情节拖沓。原来“乡1”、“乡2”所富有的生活气息荡然无存，就是其当初所塑造的人物群像，也在编导的笔下，成为了一群单纯搞笑的“提线木偶”。

　　由此可见，电视剧虽然是大众文化，但更需要文化使命，不应为通俗或娱乐而任其缺失。在这个意义上，高满堂所说“我们的探索缺乏勇气”，恰恰是指现在的电视工作者太安于现状。（叶之植）http://culture.people.com.cn/n/2013/0304/c22219-20665477.html?prolongation=1