作者：taoxinx释凡　来源：网易娱乐

自《玉观音》后，香港导演许鞍华潜心筹划多年，集合了斯琴高娃、周润发、赵薇等众多老少明星，终于在2007年精心打造出力作《姨妈的后现代生活》。笔者认为该片的质量，可称得上许导演近年来最佳之作。

本片成功遵循着传统剧情片格局，以斯琴高娃扮演的女主角姨妈为主框架，中间穿插几个故事做副线索，不断的诙谐桥段，引发笑料，最后几条线索回归主线，小中见大，先喜后悲，而姨妈 “后现代”的种种生活，描绘出人生百态，又以姨妈为代表的上海后现代生活，尽显时代沧桑。
开篇火车站上，从外甥宽宽的前来拜访，到那段颇有喜剧色彩的“绑架”，间接道出了毁容女子飞飞的悲剧经历。影片中期，姨妈出于同情收留了（史可扮演）乡下女骗子，可当姨妈目睹了那桩“碰瓷”诈骗后，立即将对方驱除出家。结局虽是女骗子被警察抓获，但她为病重幼女付出心酸，耐人寻味。

还有那位公园遇见的戏迷潘之常（周润发扮演），这位满口古话诗词的神秘男子，姨妈倾倒于他，却不料却因此被骗去了终生积蓄，并闹得邻居老水（卢燕扮演），有了心病，早早归西。还有后来姨妈受伤，等来多年未见的女儿（赵薇扮演），但谁又知女儿口中一席痛诉，述出姨妈曾为时代改变命运的“狠心”，也顿时令做母亲的醒悟。生活的无奈，当宽宽再次探访之时，姨妈已离开上海，回到鞍山，了此余生.......

许鞍华的整体驾御，很见功力，导演技巧娴熟，叙述不散不乱，细节精心，全片描写重于生活，还大量穿插了鬼马笑料，都令本片笑场不少。特别是姨妈和潘之常，二人共同穿起京剧戏服，从家里门庭到阳台，双方对唱对舞，翩翩而起，亦夸张亦漫画的风格，不禁叫人联想起《八星报喜》的结尾，但此段相比于前者，更具浪漫色彩。当然本片是正剧，当嬉笑与疯癫完了，后半段节奏明显变慢，剧情再转，又回到了“生活永不能全如人意”的实际层面，虽然许鞍华拍得较淡，但《姨妈》仍以几分《女人四十》式无奈，终结了本片。


众多明星的倾情演出，无疑是《姨妈的后现代生活》的最大看点。
曾经以《似水流年》《香魂女》《大宅门》等戏，被观众所喜爱的老演员斯琴高娃，虽已过天命之年，但表演更老练。她扮演的姨妈，这位有着大学学历的上海老女人，她清高于雅致，窘困于生活，她内心善良，却又满载私欲，斯琴高娃演绎起姨妈的复杂内心世界，可谓独巨匠心，拿捏恰到好处，全片又靠她作核心，贯穿始终。

而自《满城尽带黄金甲》后，香港影帝周润发的再次回归华语影坛，却更叫人惊艳。别看片中的戏份配角，仅那么一段，但带着小胡须的发哥，早领悟出角色的精髓，而扮演的潘如常，出身似乎并不平凡，开口能唱正宗的陈派花旦，张嘴诗文古语，潇洒幽默，正似乎像落魄的旧上海的世家子弟，混迹在改革以后的繁荣今日，但这种人又能如何呢？光阴早逝，干任何事已不可能，于是说骗子，他不像，说不是骗子，又正是“骗”如常也。发哥夸张式表演，也令此角色添色不少。

赵薇扮演的厨师女儿，也有惊喜，一方面她的行为粗俗，脏话漫天，面对亲人，言语里永远保持着北方姑娘的爽气，她又同样不满意生活贫苦，也极想体会一番后现代生活，可最终一样破灭，角色较讨巧。另一方面遥想当年《还珠格格》中的小燕子，性格上不亦有着如此率真吗？
除此之外，卢燕扮演的追求时尚的上海老奶奶，史可扮演的乡下耍赖的女骗子，还有王子文扮演的不良少女，皆可圈可点。

对了，《姨妈》的幕后制作班底，也见野心。摄影师关本良，镜头依旧能寻得其前作《2046》的繁华与迷离，还有另一位摄影师余力为和美术吴黎中，大概是跟贾樟柯合作过的原因，所以影象写实处，又似乎记起曾经的《世界》。日本配乐大师久石让的发挥，反少了新鲜，透彻而清灵的交响乐，虽环境烘托还可以，但似乎又总停留在《风之谷》《欢迎来到东莫村》的相似曲风，没大突破。

对于片名中的“后现代生活”，没看过本片的观众，兴许听来一头雾水。但回到情节，瞧见姨妈先前剧中不断的偶遇，再到她女儿口中的诉苦，最终流落它乡，又追想她因大时代政治原因，年青时背乡在外，为了回家，只得狠心放弃丈夫女儿。可回到五彩斑斓的上海，数十年后，却无奈地再次回到鞍山，贫苦度过余生的“后现代生活”。
回想本片的编剧李墙，他曾令一家三口没望见《孔雀》开屏，无助于生活，可到了《姨妈》却笼着一层凉凉的“淡”意，却仍引得观众叹息！

许鞍华的作品，《女人四十》也好，《男人四十》也罢，包括本片都有一个似乎是统一的调子，似乎内中主人翁都有着一个坎坷的过去。
本片中的姨妈、飞飞、潘如常、女儿，他们都希望冲出“过去”，但是都失败了，都令人惋惜，叫人感伤，惟独本片给了一个光明的希望，那就是宽宽，他出场的时候，拄着双拐，他退出银幕时，已经只有一点跛了，而且明年还要去澳大利亚留学……

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