爱情的牙齿，这是一个很特别的名字，很文艺，一看就是国内新一派导演喜欢用的那种题目。而这部电影也是一个国内新导演执导的一部女性电影。我一直以为男性导演很难拍的好纯女性题材，即使电影是好电影，但女主角的形象总是会象拼不全的拼图似的总让人觉得有那么一点缺憾。此部电影里的钱叶红即是如此，坚强果敢美丽，却少了一种现实生活中的真实感，怎么看都只能是一个电影里存在的人物。
电影讲述了钱叶红的三段感情，一片朦胧的初恋，一场痛苦的爱情，一个麻木的婚姻。钱叶红的每段感情都伴随着一次疼痛，初恋带来了一辈子的背痛，爱情带来了引产的耻辱，而婚姻的痛却是钱叶红为了体验魏迎秋的爱情而选择的拔牙的痛。也许导演认为，肉体的疼痛可以很好的表达爱情反射在肉体上的深刻感受。

少女时代的钱叶红是一个有浓重时代烙印的女孩，又红又专，虽然是个女老大，女性意识却完全的混沌未开。何雪松的那块板砖打伤了她的背也打醒了她的女性意识。只是她还来不及爱，这段初恋就意外终结，毫无挽回余地。

可能是因为了初恋的急速夭折，让钱叶红心有余悸的想要牢牢抓住她的下一次爱情。只可惜，第二次爱情即使在今天这个时代也是不被祝福的，更何况在风气保守的八十年代初。当那个中年男子狠心死命替自己开脱的时候，钱叶红少女时代的老大意识又萌发了，她象护小弟小妹似的护着那个背叛她的男人，同时也在护着她心里的那份爱情，所有的代价在她的爱情面前都显得渺小。

回到家中的钱叶红放下了手术刀拿起了屠刀，不知她心中是否曾有过后悔，不过我想，坚强如她，一定是不会后悔自己做出的决定。要说后悔，可能只有少女时期的那一次，少年匆匆离去留下一个软软靠垫的时候，她后悔了，留着泪却依旧嘴硬。但是再坚强的女人也抵不过社会的压力，所以钱叶红选择了和一个还很陌生的男人结婚。从后面的故事看，钱叶红之所以选择魏迎秋正是因为他在外地工作，魏迎秋所当心的正是钱叶红所放心的。钱叶红需要一把婚姻的伞为自己遮住闲言碎语，而这把伞只能替自己挡雨而不能影响自己的生活。

钱叶红从来也没有真正接受过魏迎秋，连做爱都要拉上电灯，因为她不愿看到他的脸，他从未走进她的生活。第一年探亲，孩子出生了，魏迎秋忙进忙出，钱叶红看着魏的身影缓不过神，彷佛一个陌生人闯进了自己的生活。敏感的魏神情黯然，告诉钱，过一阵就好了。其实魏是一个好丈夫，一直努力的营造着幸福小家庭，他把钱叶红看成自己的家，可惜钱没有把他当作家。所以钱叶红对魏说：我觉得我的家里一直没有你。这句话非常冷静和清醒，也让我震动，能说出这样直面本质的话，实在是不简单，但女人太不简单了，就可能是一个悲剧。

钱叶红无法接受魏迎秋的原因里有前一个中年男人孟寒的影子晃动，孟一直在钱的心里徘徊不去，新婚第一日钱和魏上街看到一个很象孟寒的身影，钱失神的跟了出去。她一直认为自己爱的人只有他一个。当她准备离婚前，重遇孟寒，孟寒彷佛忘却自己给这个女子带来的耻辱和痛苦，试着再次勾引钱叶红，可是钱叶红却猛然发现自己早已不爱他了。那个高大身影砰然倒塌，钱叶红走出了前一段感情的阴影，这种倒塌给她带来了新生活的希望，所以她急忙跑回去寻找魏迎秋，也许魏才是她的依托。可是当魏站在她面前，她猛然发现自己虽然不爱孟寒，但却也一样不爱魏迎秋，她只是她，孤独的她，不属于任何一个男人。这时候的她才是最悲凉的，没有任何爱情，没有任何寄托。

许多评论说，中国导演的通病是，在回忆阶段活灵活现，一到了现实部分马上就蔫了，缩头缩脑的提不起劲头。我个人却认为这蔫了的第三段拍的很好，那种莫名的无法接受现状的茫然痛苦表现得很深入，虽然我不认为钱叶红在那样的环境下会做出如此绝决的决定。一个人即使有再强的个性，若没有特殊的动因，也很难做出离经叛道的事情。钱叶红为什么要结婚，就是对社会的妥协，既然妥协了，没有特别的原因，她又如何生出反抗的力气？一个人若一直是反骨，可能也就反习惯了。但若一旦成了顺民，再反起来需要比以往数倍的力气。

但电影总是理想化的，所以生活里的钱继红钱林红们没有勇气反抗现实，而电影里的钱叶红却可以。她可以算是一个男性心中理想化的女性，美丽，其实也很温柔，自主，从不拖累男人，勇于牺牲自己。但是，做这样的女人很辛苦，所以这样的女性只能是男人心目中的理想化形象，而不会是象我这般平庸女子的偶像。于我来说，我宁可不要那么坚强，不要那么美好，可以偶尔耍耍赖撒撒娇，能偷懒就偷懒，能快乐就快乐。