作者：千里不留行　来源：网易娱乐

我在群里曾说过，只要是我感兴趣的电影，又是可以通过审批——能在电影院正式上映的，我肯定会在首映日到电影院支持。因此甚至出现过把时差算错，将北美时间当做昆明时间而提前一天去电影院又无功而返的《天脉传奇》（2002）；也出现过分身乏术而托人买票仍买到黄牛高价80元的《指环王3》（2004）。

闲话开场，只是为了证明——其实我是一个影迷，一直超级影迷。

何况这次是——《投名状》，一个杀气十足的名字，一部从近一年前开拍就期待不已的充满江湖、情义、背叛、政治、历史诸多传奇元素的男人大戏。徐静蕾我不把她关注在内，我以为还不如找杨欣（《大腕》、《手机》）或者曾黎（《好想好想谈恋爱》、《男才女貌》、《理发师》）。莲生是个风尘女子，而且极具诱惑力，徐静蕾那种柴禾妞的身子骨，肯定是比不过杨欣90CM的上围的和曾黎那副天生苏妲已脸孔的妖艳的。

再加上这是陈可辛的首部男人战争动作大片，跟他一直向我们提供的文艺小品或者中品不同，这是他从来没拍过的类型。而我对于他的作品的记忆也只有一部《双城故事》。

《投名状》没让我失望，经历了近5年的合拍/本土的“古装历史动作战争大片”的靠谱或不靠谱的忽悠或不忽悠之后，这是一部相当靠谱的电影。它绝对是我07年华语电影的头名选择。

整个电影，在我看来，就是庞青云一个人的战斗，赵、姜二人不过是他前进斗争过程中的推进剂，能一起走最好，不能一起走，就送他们安心上路。庞与命运斗，与时局斗，与政敌斗，最终被政治所利用暗杀。姜午阳不为赵二虎报仇的话，庞也没有好下场，仍要和午阳一起被除去的。那支黑枪就是证明。

历史背景不说了，在张彻的正史演义版本《刺马》中或者在王晶的三级演义版本《赤裸凌迟》中，甚至在午马的现代背景演义版本《西环的故事》中，事件的起因和归宿都是以兄弟情义和情感、前程诱惑为诉求。

到陈可辛这里不同了，美国和大陆的联合投资（韩三平加安德鲁摩根），三地的联合编剧（编剧之一史东明是中影若干正剧的编剧），市场定位的放大和创作班底的风格融合，让这个版本更加接近于故事原样，兄弟情仇不过是引子，政治斗争才是最后的原动力。

赵、姜二人的兄弟情义是不用说的，绝无二心。而庞则不同，电影中段他与二人的投缘相惜，联手拼命，只不过是他个人发展斗争上的利用和推进。虽然在战场上三个同生共死，而且结识开初他也出手相助，但那只不过是形势所逼（他一开初已心如死灰，只想吃饱饭回家）。庞的转变是从他逐渐发现赵姜二人这支武装力量有用，可以一博的情况下开始的，莲生则又成了一个小催化剂。反正是乱世，活着吃不饱跟死了没区别，不如拼一把，还能封妻荫子。可以肯定，庞从是有足够的脑子来作这样的分析的。一开始的对白中他就说过：“我是装死”，他是见大势已去，作为主将，才装死从死人堆里走出来的。他有足够的分析能力。
赵二虎是对庞心存忠义（在庞没有显现出他的本色之前），他只是一草莽（就如台词：“我又不识字，给我看什么”），吃饱饭保住村即可。突然结识到庞这么一号人物，识文断字，有谋略，能战斗。肯定会听他的。就像李逵对宋江的忠心一样。

姜的忠义要更纯补，一个本身在年龄、辈份、阅历都是小弟的角色，对于两位能干的大哥更是五体投地。而他的分析能力不比赵高明多少以至于他简单的认为，庞、赵仅仅是为莲生争风吃醋，将莲生除之，兄弟即可归心。他根本就不能明白，赵跟庞是两种斗争路线的分别，永远不可能调合的。

兄弟三人中存在的，是庞代表的技术官僚斗争路线和赵代表的草莽斗争路线的分歧，永远不可能调合的。有没有莲生，兄弟迟早反目。因为这两种力量不过是更大的政治力量利用的工具。

放大到整个时局，那是庞青云个人——一个技术官僚和整个政治官僚体系的斗争。他总认为，他能打战打出成果来，就能拥技术自重（军事本领），但在整个文官政制也就是纯正的政治官僚们的博弈和妥协之下，他一个技术官僚是要被除去的，不然会破坏整个政治体系的平衡。庞青云的特征，在当代的许多政治体裁作品都可以找到例证，用一句当代大陆正剧的台词来形容，就是“政治智慧太低”。

他这种人物，要就拿个几百万两银子，脱去官服，回家养老和兄弟们专专心心当个员外，反而能寿终。就像《水浒》中活得最长的反而是退居回家的阮家兄弟。他如果能放下居于庙堂的野心，就能和赵二虎走到一起，回家当两个不错的员外。但几千年来形成的技术人才的发展道路，让庞是放不下这种想法的，身怀文武艺，还是要货卖帝王家的。他之前不信任的只是魁字营的援军不义，对朝廷还是相信的，根本想不到背后的政治力量博弈。

还有另一种可能，他坐大，打下南京受封后，摆鸿门宴，将何魁做了，再向朝廷报一个何大人战死的消息。反正当时支持何的姜大人已经称病，而让素来与姜不合的狄大人参上一本，直接让何死后荣光，让姜回家养病，完全可以做到。军机处三老人，姜、狄是两派，中间那胖子，站那边都可以。那庞的官位才做得长。他却依然信任朝廷，相信只要战功标炳，朝廷就会公断，但实际不可能，只要人在，博弈就不会消停。

当然，做为历史公案的翻拍片，是不可能用后面这个可能的，除非拍个演义版本。

两种可能，庞都没走到尽，那他的斗争，注定是自己失败。

演员的表演，无庸置疑，都相当精彩。而且也相当到位。尤其值得大赞的是李连杰本人，做为一个功夫路线起家的演员，李连杰在片中的若干场感情戏、内心戏、哭戏无疑是相当精彩的。以至于这么一个奸角，你恨他也恨不到多深的地步。

在演员表演的安排上，剧本也很有意思，戏份的突出性基本是庞开头、赵居中、姜压后，以至于我朋友看完后说：“三个人的表演都相当好，三个人都有深刻印像，庞在前面，赵是中间，姜是最后，但都能留下记忆”，我有同感。

对于合拍片，一直以来，大家都垢病的，就是大陆演员和港台演员很难在表演风格上融合，我之前在坛子里也提过，当花瓶都当不出“花”的感觉来。但这种不同了，徐静蕾的女角很不错，军机处三大人更是亮点。

我一直以为，演政客，没有谁能比大陆中老年男演员们把握得好了，长期成长环境的泛政治氛围，让他们把握这类角色，信手拈来。军机处三老，王奎荣（《车间主任》、《刑警本色》）的姜大人；魏宗万（中央台版《三国》的司马懿、《水浒》里的高球）的狄大人；那个骑墙的胖子，加上石兆琦（《刑警本色》、《征服》）的何魁，都相当精彩，与港台演员对话时，已经融为一体了。尤其是魏宗万，那一句：“从宫门外走到朝堂，我走了三十年”。对一个老政客来说，太精准了。

里面的若干小细节也很用心，徐静蕾若干次出走，想跑，都要跑过三块牌坊，大家可以仔细看看那些牌坊分别是什么——清一色的贞节牌坊，而她从牌坊下跑过却是要去红杏出墙。

108人出门从军，徐蹲在墙边送行，可以注意她的姿势，就像一个普通北方汉子解大便那种全身蹲，手直放于身前。为什么要注意一个姿势？莲生是从杨州培养出来专门给大户人家当妾的人物，虽然是当妾，也是要讲规矩的。即便是一个普通农村妇女在公众场合也不可能摆出个这种相当不规矩的姿势。这足以说明，乱世，人心已死，礼崩乐坏，没人注意了。

金培达和陈光荣的配乐是一流的，自打五年前古装英雄大片风潮起来后，就只有一部《天地英雄》的配乐能让我觉得可以单独拿出来听，但那还是印度人配的音乐。而《投名状》的音乐已经达到了可以单独拿出来听的水平，这次，是我们华人自己的音乐人的作品。片中的战争场面的配乐的节奏和气势已经可以和《角斗士》中开场罗马大军冲锋时的音乐相比了。

《天地英雄》里除了音乐给我留下深刻印像外，还有马戏让我眼前一亮。而《投名状》再次创造了新亮点，刘德华的单刀上马擒敌绝不亚于奥兰多布鲁姆在《指环王2》中的单手上马；而最具气势和视觉冲击力的还是赵二虎铁骑冲锋时大喊的“蒙马眼”的正面镜头，相当具有大片气质。

无庸置疑，在经历了近四年的古装大片的离谱之后（《英雄》算开创，而且相对靠谱，02年不计入），我们终于获得了一部相当靠谱的作品，这是值得我们去认真体会的作品。


注：《西环的故事》
1992年出品。
导演：午马；
主演：李子雄——马；郑浩南——黄；郭富城——张；
背景是60——70年代，他们三人是普通街头小子，故事原版来自“刺马”，官方背景换成了香港皇家警队。李最后被郭杀于警察检阅场。
有兴趣的朋友可以一看。
张彻版《刺马》和王晶版《赤裸凌迟》相信看得人要比《西》片多得多，我就不介绍了。 

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