首先要确定的一点是，这绝对是一个鬼片。在《第一诫》中，鬼是确确实实存在的，而并非《神探》里面似有实无的人类精神的"内鬼"。我也曾经想在里面找到蛛丝马迹，希望能够合理的解释最后那可怜女人的一滴清泪，可是结果很徒劳。

悲剧片历来是能够引发震撼和吸引眼球的。但悲剧片也有悲剧片的第一诫：千万不要用狗屎一样的剧情来演绎悲剧。

有些悲剧很自然，比如历史；有些悲剧很超然，比如埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》；有些悲剧很凄然，比如《神探》。但如果把目光放到《第一诫》上，那这就是个很愚蠢的悲剧片。

悲剧应该是什么样的呢？悲剧是一种反抗，是对自然，命运和种种无奈所爆发出的最强烈的反抗。可以是正面的，比如《老人与海》那毁灭和击败的对比；也可以是反面的，比如《神探》最后警察的堕落，但它们都会让观看者，让旁观者从心底自然的奔涌出一种你情绪，拒绝让这样的悲剧再一次产生。

《第一诫》是反面的悲剧。人类被灰熊击败，最后是那个邪恶的灵魂占据了上风。可是这一过程是这么的愚蠢和可笑。

或者说，难道真的是我没有理解到导演的本意？难道他是真的就想用这样的结局来告诉人们隐藏在情感深处的黑暗？如果真的是这样，那么我对导演致敬，因为他把这一思想实在描绘的太深刻了。深刻的几乎让人们忽略。

邪灵能够生存下来，得到最后的胜利，竟然经历了两条生死线。

就在学校的教室里面，他附身在那个送外卖的小雯身上。坦然的面对着郑伊健所饰演的黄警官。我不明白他为什么那么坦然？好吧，就算是他能够立刻得到附身之人的记忆。那么他知不知道黄警官是个什么样的人呢？记得故事里面曾经说过，他大概有十九年，还是十五年来做这项工作了。在他的手下，不知道曾经击杀过多少这样的邪灵。而十多年的职业生涯，更应该让他清楚，被邪灵附身的人，没有办法解决，只有被击杀。是的，也许小雯在黄警官一个人孤独寂寞的时候带给他许多欢乐，但十多年人与鬼的交手的悲痛，难道还不能够使他下定决心么？他不是初出茅庐就要面对这样抉择的小伙子，他是一个干了十多年的老刑警。何况，他还有一个不见不散的约会。而他犹豫的结果是什么？更多的伤亡，本并不该出现的伤亡。所以你怎么可能对他的死感到悲伤？这只是一个咎由自取的家伙而已。

其次，就是余文乐和邪灵在街道上的那一次会面。我们不去管一个警察袭击自己同伴之后警方的反应。我们不去理会为什么她挟持妇女那么长的时间内，巡警在哪里，我们只关心一件事情，就是余文乐用枪指着邪灵的头，而他自己也被两名警察用枪指着的这一刻。这一刻，他已经知道对方是什么身份。强奸犯，对他有极度的怨恨的恶灵。他已经知道对方已经掌握着他最爱的女人的住址。甚至，他明明知道对方要做什么？为什么，为什么他会考虑那么久，最后竟然选择了放下枪。记得黄警官对他说过，他们的开枪击杀邪灵而被人发现，那么一切后果只能自负。这句台词刚刚出现的时候是多么悲壮，而在我刚刚看到这个场面，回想起这句台词的时候，心里又是多么悲伤。

现代社会的人都是会考虑自己的，尤其是在生与死的边界上，究竟有多少人能够安然的面对死亡？

但如果影片是这样的，余文乐沉默，犹豫之后，他的手指慢慢的扣动扳机，将对方击杀，而同时，两个警员的枪声响起，子弹也击中他的大脑。那一瞬间，双方的目光相对，余文乐是一种安然和毅然，而邪灵则是恐慌和绝望。

这同样是一种悲剧！称得上悲壮的悲剧，或许，如果后面加一点小BABY的镜头，还可以骗一些眼泪。

但影片中的处理呢？真的会有人注意他的焦急，他的种种？一个明知道自己妻儿将要遇到伤害却放下枪的男人，除了唾骂之外，还能得到什么？

写到这里才发现，或许这真是一个悲剧，两个女人的悲剧。两个可怜的女人被两个既不成熟，又没有责任感的男人所欺骗的悲剧。

或许最后的那滴眼泪，是因为邪灵告诉了可怜的女人，她的男人明知道自己要做什么，却仍然选择放下枪，她才会流出这滴泪吧？

《第一诫》：反面的悲剧 作者：demon crast