在刘青云第一次看到林家栋心中的七只鬼那刻，我认为这是一部中国版的《致命ID》，讲的是人格分裂，但是我错了。

在刘青云踏入咖啡馆却认不出自己的前妻林熙蕾那刻，我发现电影更表达了一种人性的剥离，但是我又错了。

在结尾安志杰的心中除了小男孩外又多了一个女人之时，我才真正看到影片的主题－－－人性之变。

西片中有无数以人格分裂为主题，其中比较出名的要数《搏击会》和《致命ID》。前者是二合一，后者玩到更绝，十三种人格让我想起FC红白机时代的盗版N合1卡，看似内容丰富，却也不过是拿数量来唬人而已。相比之下，《神探》中林家栋的七重人格（事实上是八重）更像是为了符合中国文化而设（七这个数字与什么最有渊源就不必多说了），而用七人同行的表现手法也是银河印象一贯擅长的视觉创意。让你一看就能有所联想，但在影片结束后给予你更多的思考。

《神探》中让我感动的，是刘青云那“众人皆醉我独醒”的痛苦。但彻底让我拜服的，却要数影片中惊鸿一瞥的三只特别的“鬼”：

———树林里的林家栋。他代表着高志伟的良心，用禅宗的话来说就是“本心”。他在高志伟轮起树杈挥向同伴那刻就已被其它七重人格抛弃，从此在树林里徘徊。也许，并不是他被抛弃，而是他不愿在宿主做出这种丧心病狂的事情后再次面对自己。

———餐馆外的林熙蕾。这代表着张美华的温情，在弱肉强食的现实世界往往显得多余而奢侈。对于孩童般纯真的神探来说，结婚的对象正是这一重人格，而离婚后陪伴自己的也是她。所以，餐馆老板怀疑神探是因为离婚而失常的想法是彻底的误解。君不见，神探再入酒吧后茫然四顾，却独独瞧不见自己昔日的爱侣？没有了温情的女人，为了自己的事业而离开神探，却又为了破案来找前夫，可见她完全相信丈夫的能力，但却不愿与他一起面对世俗的目光。神探在她眼里只是利用的工具，而她在神探眼里，也只是路人甲罢了。

———影片末尾画龙点睛的谷祖琳（安志杰心中的第二只鬼）。如果说瘦弱的小孩代表着何家安的软弱，那谷祖琳的出现，就象征着他体内野心的勃发。破案、升职突如其来，美好人生近在眼前，只要一个圆满的故事就可以解决一切问题。于是，在野心的操纵下，何家安放下了误杀神探带来的内疚，转而专注于初开始明显生疏，但迅速变得熟练的现场布局。“人是会变的”，这句人人都会说的话，却在影片中以这样具体化的戏剧形式表现出来，实在令人印象深刻。

刘青云扮演的神探是一个悲剧人物。他天赋异禀，却不为大多数世人所认同。极少数认同他能力的人，心里想的不是利用他，就是除掉他。最后向他开枪最多的，正是他拼了命去挽救的人。于是，神探累了，在平静说出“我为什么要不同？我也是人”的对白后扣响了扳机。也许因此心中也会生出一个鬼，但此刻自己都快成鬼了，其它的事，鬼才关心！这种心态，是不是也算人性的劣根之一呢？

好久没有看到这么精彩的华语影片了。它像一则寓言，让我在80多分钟内，通过一帧帧具现的画面看到了人格的分裂、剥离、迷失和滋生。刘青云结尾那圆睁的双目，是对宿命的抗议，还是对人性的嘲弄？擦亮你的眼睛，自己去看吧！

（附：杜琪峰和韦家辉的组合，多年以后终于重新迸发出新的火花。看完《神探》，对银河映像的后继作品充满期待，也对华语电影的再现辉煌无比确信！）

《神探》：人性的具现化寓言 作者：南瓜骑士 （转载）