当初观看《电锯惊魂》的时候，没有留意到詹姆斯.温是一个亚裔的导演，只是非常惊艳于这部电影的富有创意设置，而连翻转也让人倍感意外。我按照《招魂》，《死寂》，《潜伏》，《潜伏2》的顺序看了下来，发现导演所具备B级片的叙事创意非常惊人，甚至超过了希区柯克所制造的社会异化或“精神病患”的恐怖叙事机制，以及库布里克在《闪灵》中恐怖侵入完整的家庭的日常情境的精彩程度。 
　　 
　　 《潜伏》讲述了高中教师乔什与自有音乐人妻子兰娜拥有三个可爱的孩子，在他们乔迁新居大喜之际，诡异的事情尾随而至，大儿子道尔顿无辜牵连陷入昏迷，但是医生也无法解释其昏迷原因，也无法找到有效治疗办法，随着危机升级，濒临崩溃的兰娜要求丈夫乔什搬家。以为可以重新开始的兰娜惊奇的发现，纠缠他们的不明恶灵竟尾随他们搬家，惊恐之下向婆婆求助。婆婆请来了好朋友，她作为秉持着对于灵界异域的信仰的巫师将帮助这一家人摆脱这一切。她告诉大家道尔顿的昏迷是由于他天生具有“本宫移魂”的能力，恶灵引诱他的灵魂出窍，前往异域，迷失后无法返回肉体导致身体愈弱，恶灵等待机会附在道尔顿身上。女巫师解释的一切让男主人乔什大为不满，而在他面对昏迷不醒的儿子以及察觉儿子墙壁上的涂鸦带有巫师提示的线索后，才下决心按巫师的办法解决。 
　　 
　　 在执行神秘的“召唤”和“移魂”仪式之前，巫师与乔什的母亲揭开了曾经的往事，原来大儿子道尔顿的移魂能力继承其父，乔什在8岁时候层被一个老太太的恶灵困扰，家人采取办法压抑乔什的移魂能力并收起全部灵异照片，才暂且平息这一切。眼下，乔什曾经的记忆被唤起，他的灵魂将进入异域 ，寻找并解救自己的儿子，此过程凶险无比，就在乔什即将胜利的时候，曾经纠缠他的老太太的恶灵现身，千钧一发，乔什跟道尔顿都成功回到自己的肉体，醒了过来。然而，就在一起回复正常的时候，巫师发现了乔什的异常，趁其不备拍摄下了一张图片，乔什大怒掐死了巫师，发现有动静的妻子兰娜赶过来的时候，一切都已经无法挽回了，她遍寻屋子，发现丈夫乔什失踪之后，非常沮丧，但是当她拿起巫师的相机看到最后的一张照片的时候，流露出惊恐万分的眼神…… 
　　 
　　 我个人觉得温子仁导演在设计悬念情节和制造恐怖氛围方面有着特别的才华，以《潜伏》为例子，已经有了类似《闪灵》，《驱魔人》，《鬼影实录》这样的好作品在前面，如果要让观众埋单，必须要创造出其独特的剧作概念。这部影片让我想起了很久以前看过的柏拉图的《提麦奥斯篇》，这篇对话作品中，就给我们提供了一个类似神学的宇宙创生体系，据此显示，造物主先创造了灵魂，并为灵魂指定一个星体作为它原始的家，然后再把灵魂归置于终有一死的肉体之中。这样，一个新的生命存在即人就诞生了。肉体本身是灵魂的累赘，在那里，灵魂忘记了其在降生之前的神圣知识，必须通过学习方能回忆起它们，而这种回忆的最高境界就是对永恒形式的认知。该片剧作的提出的核心概念是“astral projection”,直接的翻译是“星体投射”，有一些中国的网友觉得应该翻译为“本宫移魂”，觉得更容易被中国人理解，而影片中给出的通俗解释是“i like to call them travelers”（我更喜欢称呼他们为‘旅行者’,这个概念也出现在了美剧《初代吸血鬼》当中。依照这个剧作概念，《潜伏》透过奏效的剧作技巧与思维将影片提升到一个新的欣赏水平线上。 
　　 
　　 影片《潜伏》首先透过发现生活异样的母亲的视角来描述诡秘细节，