尔冬升的电影是很难用一些形容词来具体描述，从《癫佬正传》到《新不了情》、从《忘不了》到《早熟》，从《旺角黑夜》，到今日的《门徒》。尔冬升既不像徐克那样对武侠片一往情深，也不像吴宇森、杜琪峰那样对黑帮世界流连忘返，更不像周星驰——万变不离喜剧。

　　尔冬升拍摄的影片虽然不多，却因题材各异较难归纳。但是他的电影，依然可以让我们捉摸到一些共性，我愿意将这一共性潦草的称之为“香港风情”。例如这部《门徒》，表面上恰似它的宣传主题“关于毒品的一切”，但在我眼中，它几乎可以称为是“香港电影的缩影”。

　　台下你望，台上我做

　　你想做的戏

　　前世故人，忘忧的你

　　可曾记得起

　　——梅艳芳·《似是故人来》

　　《门徒》开场时的惊险追车戏，是否能让你不经想起《警察故事》、《公仆》、《冲锋队怒火街头》、《Q记重案实录》、《高度戒备》、《大事件》、《旺角黑夜》……

　　吴彦祖饰演的卧底“阿力”，是否是《边缘人》、《龙虎风云》、《新边缘人》、《辣手神探》、《知法犯法》、《无间道》、《黑白道》等影片的“结晶”？

　　刘德华的“昆哥”，他是来自《江湖情》、《庙街十二少》、《冲击天子门生》？还是《赌城大亨》、《雷洛传》？或是《龙在江湖》、《龙在边缘》、《江湖》？

　　“阿芬”的悲惨命运，可堪比《法外情》、《花街时代》、《新不了情》、《郎心如铁》、《榴莲飘飘》、《笨小孩》……

　　而《门徒》中瑰丽凶险的金三角奇观，是否又能让我们回忆起《投奔怒海》、《喋血街头》、《正红旗下》、《英雄本色之夕阳之歌》、《大冒险家》……之中那些因独特而常留在我们心中的风貌？

　　其实，一部电影很难让我们联想到很多，或许是近些年的香港电影变得越来越模糊，才让我对一些原本熟悉的桥段产生莫名冲动，也或许正应了那句对白：“我们都太念旧了,不再适应这个江湖。”

　　我要再次找那 旧日的足迹

　　我要找那过去 那梦幻岁月

　　——黄家驹·《旧日的足迹》

　　香港电影的制作水平因陋就简，却因香港电影人无限的想象力而立足于世。就好比《门徒》中，“昆哥”的毒品世界，表面上是一群杂居在穷街陋巷中其貌不扬的小人物，而另一面却发挥着自己的“聪明才智”制造出惊人利润的毒品——“美金”或“港币”；香港电影以动作取胜，《门徒》中亦不乏连场追车戏与亡命跳楼戏；香港电影以题材曲折离奇得以制造出匪夷所思的奇观，亦如《门徒》中深入金三角的遍地罂粟；香港电影擅于描写身世凄苦的小人物饱受命运折磨，《门徒》中的吸毒女“阿芬”一家也都足以赚人眼泪。可以说，尔冬升用八年时间打造的《门徒》，并非因其剧情乖张或拍摄手法新奇独特而刻意为之，却是从始至终凝结着众多香港电影的精髓（或糟粕），并以尔冬升自己多年来拍摄影片的经验凝聚一时的集中迸发。

　　我试图接近幸福

　　可什么是幸福

　　我概念模糊

　　——王菲·《出路》

　　从上世纪八十年代末到一九九七， “末世”以及“无根”情意结成为香港电影中的一个重要母题——无论是王家卫、徐克，还是杜琪峰、尔冬升，他们因各自的角度而分别进行着相对自我的银幕表述。在《门徒》之中，贩毒的“昆哥”只是一个符号，他的身上承载着港人唯利是图的一面，他的内心是惶恐不安的，他并不知自己的将来往何处去，一味赚钱并无法满足内心缺失的安全感，越是变本加厉，越是前途渺茫；吴彦祖饰演的警员卧底“阿力”，结束了案件之后依然选择继续做卧底——这其实是没有选择的选择，也是香港影片卧底的“通病”：若非殉职，则只能继续“无间”，几乎没有第三条路可以选；张静初饰的“阿芬”，没有来历、没有职业，没有明确的身份、更没有前景，她的悲剧也就无可避免。这三位“无根”的主角，命运相互交织，看似不同，本质却相似：他们都没有过去，现在亦是惶惶不可中日，并且都看不到自己的出路。