并带有“卡桑德拉情结”描述这些现象，就是她看见的没人相信；接续是以巫师为主的寻求解决办法的视角，然后就是带有翻转意味的父亲乔什拯救儿子，灵魂出窍后而进入异域的视角，因此，影片尽管讲述的灵魂对象都是一样，但是透过不同的视角却制造出了层次不同的氛围，也基于此形成了以视角为转变的剧本结构，对于一部电影来说，的确有很大的帮助。必须说的是，这些视角与人物，情节，结构如织锦一般相扣，非常严谨且真实生动。影片剧作另一个特别出色的地方是，影片过接近一大半的时候，乔什终于愿意接受巫师来帮助解决家中奇异现象，这个转折的前半部分，让观众看到果然如巫师所说，将“星体投射”这个事情实实在在地呈现出来，中段部分，让观众特别紧张父亲是否可以对抗恶灵救回儿子道尔顿，最后的部分则出于意外地让父亲面对童年纠缠他的带有面纱的老太太的恶灵正面遭遇，与此同时，异域的恶灵即将越界过来伤害这个家庭，这就是所谓的高潮迭起吧。
有人开玩笑地说原本的香港电影，现在好像就剩下了警匪片，武侠片，动作片，都是跟动作有关系，之前的十分有趣的神怪题材电影也少了许多，不知道为什么我觉得当初刘鸿昌的《追日》还挺好看的，张学友勇闯异域大斗鬼王也非常精彩不是？《潜伏》看似这个题材无法本土化，但导演的温子仁对于剧作以及影像的思考却有不少值得我学习的地方。那些缓慢推移的主观镜头，“拍鬼专用”的摄影术眨眼镜头，固定机位拍摄全景的凝视镜头都让我毛骨悚然。即将在美国公映的《Paranormal Activity：Marked Ones》最新公布的国际版预告片中也可以看出对于恐怖电影视听的创新。而温子仁也因为《电锯惊魂》系列，《潜伏》两部，《招魂》，《死寂》等作品接棒林诣彬投入了《速度与激情7》，相信不久的将来，这些经过好莱坞培育的年轻导演也会来中国拍电影，我们业界面临的不仅仅是创意同时也是工艺的新挑战了。
华语电影也很久没有出现像《诡丝》那种级别的恐怖电影了，没有鬼出现的《双瞳》也许久没见过了，仔细一想，这两部电影都嫁接了警匪题材的动作场面或武侠电影的动作场面，电影是一件太实的事情了，一个镜头都不能随便不是。
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