作者：火神纪　来源：网易娱乐

　　犹有花枝俏。山花烂漫。她在丛中笑。
　　零落成泥碾作尘，只有香如故。
　　　　　　　　　　　　　——题记。断章《卜算子》。

　　恐怖片一直游离在主流电影之外；然，也依附在主流电影里。不为什么，因为喜欢恐怖片的人并不少。有市场自然就有价值，有价值自然就不会被摒弃在角落里。
　　作为主流电影最重要的分支之一，所包罗的东西自然枝末繁多，可是纵观大部分的恐怖片，按类型来分的话，不外乎数种。在类型与类型之间也会出现一些交集，出色的恐怖片甚至会横跨在几个类型之上而成为综合型的恐怖电影。

　　比如最近挺风火的《汉江怪物》，随便上一个电影论坛或者网站，随处可见的是《汉江怪物》的影评，为什么那么多的人看了这部电影而且替这部电影撰写呢，因为这部电影在视听效果上也许并非最强的，然而这部电影却横跨了血腥暴力、科幻怪物、惊悚悬疑等几个类型。因为横跨度比较大，所以顾及了更多人的口味而因此比较成功。
　　而且这部电影更有着比较深层的社会意义：环境污染问题一直是近年来很严重的一个问题，如何更好地协调人类工业社会的发展和自然环境间的平衡，这部电影用一种魔幻式的荒诞给我们敲响了警钟。如果环境不被污染，这部电影里所讲叙的悲情故事也许并不会发生；可是如果依旧如此不停地泛滥着人类自私的自我欲望的话，发生这样的悲剧并不无可能。

　　游弋在恐怖王国里的《汉江怪物》只是千钟恐怖片里之一粟。划分恐怖片的类型只能选择它从属中相对比例较重的一个类型，这部电影更偏重于科幻怪物系的惊悚。
　　恐怖片一直在用一种极端的方式不停地警醒世人某些浅显却沉重的道理。如果仅仅只是从恐怖片的惊悚效果去要求的话，也许，对于恐怖片的解读也许就过于肤浅了。很多道理在其中，只是在于我们是否愿意去反思罢了。
　　本文将用分类归档的方式来解读恐怖片中几种最常见的恐怖模式。

1.科幻怪物

　　既然说到了《汉江怪物》，那就从这种类型中的这部电影开始吧。这个类型的电影几乎都会有一个共同的特点，那就是所有的恐怖事件的起因几乎都是一些怪异的不明物种或者未知的阴暗力量所造成的。
　　这部电影制作的特效小组可以说结合了全世界的特效精英。有参与过《哈利波特与火焰杯》的美国The Orphanage公司来监督总体特效效果，还有制作过《指环王》系列和《金刚》特效工作的新西兰Weta Workshop工作室，获得过奥斯卡奖的澳大利亚John Cox’s Creature Workshop。如此的世界顶尖的一流制作团队加盟，做不出效果来也难。讲叙的故事是一个平常人家如何对抗不明物种的故事，故事的起因是某个实验室对于废弃的化学物品处理不当直接倒入汉江之后引发的物种变异，怪物四下吃人并抓走了朴江斗的女儿贤瑞，于是，这个家庭开始了漫长而无助的拯救行动。如何自救以及如何救助悲悯的世人成了这部电影的大主题，战胜懦弱以及强权，人与人之间最珍贵的情感在危难之际开始了一场最艰辛的考验。
　　这个类型的恐怖片里，比较出色大概可以分为东方式的鬼怪和西方式的变异物种，包括欧美电影里的各种造型的不明物种和变异物种。这部电影之所以如此成功，也许，更因为这部电影同时也吸取了该类型电影的长处，用西方的特效做出来的怪物，再用韩国人特有的细腻镜头进行描绘，使得这部电影在日渐无味的恐怖电影里占有一个难得的席位。

　　说到这个类型也许不能不说出色《Alien》系列的那四部电影。当人类发展到一定程度之后，向地球外拓展的愿望也许就越来越强烈了。有人怀着强烈而美好的愿望，自然也有的人对地球外的世界充满了恐怖和惊惶。
　　这个系列所代表的就是对球外拓展的恐惧。还有什么比这样的方式更直接呢，凶残无比而且近乎完美的外星物种，见人就杀而且把人当成是自己的寄母把卵下在人的身上，从人体上吸取养份直到长成幼儿再破茧而出。
　　无力逃亡又无力战胜对方，于是似乎只能等着让对方杀死。像蚁穴一样的方式生产，成千上万地繁殖。只要有足够多的母体和足够多的养份。遇到它们的人们想着如何逃脱以及如何杀死它们，然而却依旧有些对于优等物种的科学狂人和大集团唯利是图主义的人们想着如何把它们带回地球以及如何用它们的基因改进自己的战士。
　　一场正义和邪恶，人类与未知生物的战争由此拉开了帷幕。这个系列的电影从第一部到第四部的剧情都很连贯，从头到尾一路看下来感觉挺畅快的。在1979年到1997年的好莱坞的银幕上疯狂地上演着是的人类对于地外生物的无限恐惧。
　　以造型上的怪异和残暴的镜头制造出让人不寒而慄的效果。习惯了东方式的心理探索和以诡异气氛见长的恐怖电影，看这个系列的电影有种更为直观的效果。没有任何繁琐的花边和铺陈的过渡，一切快速而且直观。喜欢视觉系恐怖片的人们也许不可能会错过这套经典的恐怖电影。

　　相对来说比较轻缓的还有02年的《灭鼠大战》和03年的《鼠患》两部好莱坞电影，这两部电影都是以老鼠为变异的对象描绘了一种铺天盖地而来的灾难。《灭鼠大战》是的老鼠多不胜数，更强壮，更硕大而且更凶残，群起而攻之食取新鲜的人体；而《鼠患》中的却是以巨大的变异老鼠带领着一大群小老鼠四处吃人。
　　而这两者变异的因由无一例外都是失败的科学实验。在科学给我们带来日新月异的方便快捷的时候，更多的被掩埋在这种欣欣向荣下的阴暗的失败也许并不为人们所熟知。而科学实验中最常见的载体，那个生命力、繁殖力和适应力极强而且无所不在的物种，人们最惊惶的，无疑是在某一天夜里突然的反扑。
　　而日本电影《地狱小僧》，却是用母亲的爱以及邪术把死去的儿子从地狱里召唤回来，然而，回来的儿子是否还是原来的儿子呢。残暴的儿子最终变成了一个怪物，杀人，喝血以及吞肉。
　　整个科幻怪物类型的电影基本上都是以视觉取胜，用客观的镜头展现一种触目惊心的对将来的恐惧或者以前的曾经留下来的种种遗祸，纵然直白，可是在视觉上给予了恐怖电影最直接的官能感知，而且大多体现了一种沉重的忧患意识。在恐怖电影里应该算是最积极的一个类型。

2.血腥暴力

　　在视觉系的恐怖片里，除了刚刚说的科幻怪物类型的电影，也许，还要说到的就是这个类型了，血腥暴力。相对来说，血腥暴力型的恐怖片也许就不显得那么积极了，可是，以视觉取胜的电影中，血腥暴力的恐怖片往往调动了大量的色系以及残酷恶劣的视觉感观能力而使得这个类型的电影在恐怖片里显得颇为突出。
　　很多的暴力片总会被当人们成了恐怖片看，其实这是个误区。纯粹的暴力看起来也许也是惨不忍睹，可是并不都是恐怖片。在这个类型里的电影必须是把制造恐怖当成是电影的主要表达结果而把暴力当成是表达方式，反而行之，只能算是暴力电影了。

　　最出色的也许就是三池崇史的《切肤之爱》。那一次的观影经验几乎颠覆了我曾经以往所看的所有恐怖片的总和，气氛的营造以及前后的反差几乎把让这部电影凌驾于血腥暴力和心理悬念之上。电影开始得很轻缓，像是一部剧情电影一样姗姗道来的是一个看似爱情故事的表象框架。然而电影在后半部却突然急转直下，变成了一部纯粹的恐怖片，带着三池崇史那特有的残酷血腥味的恐怖片。女主角亚美莎，一个长得并不出色却很清爽的女子，然而，就是这样一个清纯的少女以及她曾经有过的不甚的过去给这部电影抹上了一层淡漠的血色。她的爱显得疯狂而且霸道，永久地占有欲望在她的身上熊熊地燃烧着。她受过的所有苦难，让背叛她的男人全部惨死。最具冲击力的是三池崇史对镜头的把握以及最后亚美莎对男主角青山的折磨。直描的镜头几乎从头到尾地把整个过程呈现在电影里，锯断的脚，用针刺过眼球等等的花式全部登场。
　　气氛营造的诡异多变，而残酷和血腥泛滥上了整个屏幕。鬼魂；乱伦；肢解；仇杀；囚禁的残废；性虐；断了的脚跟；甚至是下身安着已经腐化了的脚走路的老人；惨叫；小女孩怯生生的表情；烧红了的铁器在肌肉上转头发出的那种滋滋滋的声音；肌肉上冒着的青烟……这是非常的甚至是过份的折磨。然而这部电影却也引发了一个沉重的反思，就是男女之间对于爱情的忠诚以及在爱里的疯狂。如果亚美莎不是曾经受过那么沉重的折磨以及被背叛的话，也许所有的一切都将不会发生了。
　　血腥、残暴，仅仅只是对爱以及美好的一切失望了之后。

　　而在视觉上更直观的还有《德州电影锯狂人》和《电锯惊魂》系列十来部电影。非常直观地用呼啸的电锯疯狂地锯掉的手臂小腿四下飞舞，弥漫的鲜血味道和鲜红色的叠加让电锯成了血腥暴力系恐怖影迷心里最无奈的迷恋。
　　泰国电影《邪降》系列也显得非常出色，加重了血腥味的调剂，而用充满神秘色彩和地方特色的降头术来调配整部电影。极其残暴的炙烤、剖皮、刺目等和极其恶毒的诅咒都让这部电影闪烁着一种诡异而可怕的绿光。
　　还有韩国朴赞郁的《CUT》。把导演的家搬上了银幕，讲叙了一个著名导演和一个临时演员彼此不同的人生，幸福和不幸，好人与坏人，在这部电影里最终所表达的也许更多的是人性上的争斗和自我的超越。不停地切断的手指以及对人性的最终折磨都给这部电影披上了一层残酷的韵味。

3.心理悬疑

　　反观之前所说的两个类型，东方的观众也许更容易接受的是心理悬疑式的恐怖电影。这种电影在日韩恐怖电影里比较常见，而和我们在哲理上和背景文化上的靠近也让我们更容易接受。而且东方人更多的是寻求一种隐涩的官能感知，这给日韩恐怖电影提供了一个广阔的市场。
　　看起来也许相对比较吃力，但是也相对来说比较有嚼头，后劲十足而且有更多的思考空间。日韩式的心理悬疑电影大多耳闻能详了，比如《阿娘》、《轮回》、《灰姑娘》等，这里就不赘述而说一些港片和恐美电影的佳作吧。

　　我一直认为香港的《妄想》应该可以算是当中的佼佼者。这是一部从心理层面去剖析人性以及爱的主题电影，最好的朋友和最爱的男人一起背叛了自己并且两个人相爱直到结婚，作为一个被背叛的人，会是什么样呢。
　　电影在这样的假设下用大量的篇幅描绘了一个女人神经质的精神世界。她会常常回到过去去，也会常常地飘到虚无飘渺的未来，在她的世界里，她是不是自己呢。她会把自己幻想成自己最好的朋友，也会把男友从她虚幻的世界里带出来，生活在自己的妄念里，做着一些连她自己也不知道的事。
　　这是典型的心理分裂，人格上分化成两个人，于是两个人在一起生活。

　　欧美电影也有不少的佳作，比如《沉默的羔羊》系列，《七宗罪》和《搏击俱乐部》。从人性最阴暗的起点出发，开始引发的血案以及一些所料不及的事件，最终在心理斗争上占上风的人，也就是最终的胜利者了。
　　《沉默的羔羊》里的DR.LECTER总能观察到人在平静表面下波澜暗涌的内心世界，这套电影表现了最强的心理角斗以及揭开层层悬念下的黯淡世界；《七宗罪》则是通过一系列的血案以及整个破案的过程到最后探员米尔斯被罪犯的心理攻势打击至崩溃而沦为杀人犯的过程，因为这部电影穿插了很多的古典文学和宗教的说教意义而使这部电影看起来很有底蕴；《搏击俱乐部》讲叙的也许更像是《妄想》式的内容，只是比《妄想》还要更进一层，所有的妄想式的东西都用镜头直接描绘出来让人分不清楚什么是妄念什么是现实，一分为二的人格分裂和一起生活的真实写照，泰勒的疯狂和杰克的疲软形成了很强烈的对比，如果不看到最后也许根本不会明白整个电影所讲述的一切。

　　整个类型的恐怖电影基本上比较适合一些理性的人来看，因为这种电影都比较考较的是过程和内涵，循序渐进，看到最后总会有所感悟。注重理性分析以及层次上的铺陈要比其它类型的恐怖电影更好看一些，当然，视听效果上也许相对较弱，可是如果真正对比起来的话，这个类型的恐怖片更容易出佳作。

4.恶灵作祟

　　说到恐怖片怎么可能少得了恶灵作祟呢。这也许也是大部分人对于恐怖片最直接的定义了，鬼片。包括了东方的传统鬼片、西方的吸血鬼片、灵异电影等均属于此。恶灵作祟必须有恶灵，而真正的恶灵，也许是人心里最阴暗的欲望。所以，这个类型的电影大多数都是悲剧。只在悲剧，才能把怨恨积蓄，之后才能把怨念变成仇恨。
　　爱和仇恨，复仇和逃脱，化解和死去，都是这种类型电影所探讨的主要命题。

　　最负盛名的也许就是被传颂N次的《午夜凶铃》和《咒怨》系列。贞子和伽耶子这两个披头散发的日本女鬼绝对可以算得上是全世界中最让人害怕的恶灵霸主，也因为这两个女鬼而让日本成了近年来崛起的东方不败式的鬼片龙头。
　　这两个系列的美版引进也许是历年来美国引入电影中恐怖片的先行者了。可是纵观美版总有种搞怪有余而惊悚不足的感觉，少了原版的那种揪心揪肺的压迫感而多了些血腥味。
　　港片的《见鬼》系列也算是这个类型电影的优质作品。陈可辛与彭氏兄弟共同制造的电影梦，《见鬼》被称为香港十几年来最吓人的一部影片。而后来的《见鬼10》更融进了拳国的文化背景而更充实了这个系列电影的层次感。
　　而欧美电影里的《夜访吸血鬼》把吸血鬼的情感描绘得极为丰富而赋予了这种传说中的不死的非生物一种感性的美感，在《黑夜传说》系列里反其道而行之的人、吸血鬼、人狼三族间的战胜描绘得阴沉而冷调。《刀锋》系列又描绘了那种领婪无比吸血鬼和一个叫刀锋的变种吸血鬼之战。

　　东方的电影大多带有一种忧伤而悲情的味道，到了欧美，更多也许表现在了冷酷的战斗里。恶灵作祟，如改编自游戏的《寂静领》般肃杀，如《夜访吸血鬼》和《惊情四百年》般柔情似水的西式经典其实很少。
　　这种恐怖片看起来也许很可怕，可是换一个角度，如果去关注它们的人文背景，却更多的是悲情。恐怖片大多是悲剧电影，也许，也是由此而来的。

5.传说神话

　　改编自传说神话的恐怖片其实也不少。或者本身就是用一个传说神话作为电影的叙述线索来描绘情节的恐怖片也可划入这个分类里来。这种类型的电影有一个好处就是利用人们已知的传说故事加以改编再放到银幕上，人们本来对传说的敬畏之心会被利用而且被放大，无形中给这些电影添加了惊悚的味道。
　　像香港电影《恐怖热线之大头怪婴》就是全部依附在关于大头怪婴的传说中来推进整个故事的发展的。电影用了大量的手提镜头摇摇晃晃地进行，暗调，摇晃，像在夜地里慢慢地奔走。如果在深夜看这部电影的话，屏幕会像是一个恐怖的大洞一样把我们吸溺进去。整部没有对大头怪婴拍一个镜头，却让这个传说中的婴儿布满在整部电影里。后来去翻阅资料的时候证实了这个传说确实存在，在电台讲大头怪婴也是真有其事，只是和电影里稍有偏差。
　　韩国的《女高怪谈》系列也属此类。比如《狐狸阶梯》，用女子高校的一个神话，只要在回宿舍的楼梯上一边走一边数，当人们走到第28阶楼梯，并开始许愿的时候，第29阶楼梯就会出现，之后狐狸大仙就会替你完成你的愿望。如果许的这个愿望是某个已经逝去的人回到自己身边的话，那会是什么样子呢。

　　安炳基的《笔仙》用的却是跟我们类同的碟仙之类的传说，召唤阴暗的神仙来告诉我们一些未知的事情。《还我拇指》用的是小孩子们玩的一个游戏来追朔“拇指”这个游戏的由来而引发的可怕事件。
　　在这种类型的电影里，大多的传说的真相永远不如传说里那么美好，而是经过很多年来的种种美化而形成了我们所听到的那个样子。而人的好奇心理总会想着去寻找最真实的真相，于是，当所有的惨淡的事实被挖掘出来以后，很多时候总会让人不寒而慄地害怕了。

6.阴秽癖好

　　这个类型的恐怖电影也许相对比较少一些，可是当一些我们根本没有办法理解的癖好或者世俗根本容不下的偏好用镜头描绘展现给我们看的时候，那样的情景总会让我们近乎崩溃地害怕。
　　人们总会有一些不可告人的阴秽癖好。而把这样的癖好呈现在阴光下的时候，我们根本无力接受。很多的偏癖的嗜好也许我们还能勉为其难地接受，恋物、恋脚、恋兽等等，只要不危及别人的以及在隐秘处的迷恋我们也许也都无力去阻止。然而，电影却能把种种的迷恋变成影像展现在我们眼前。

　　最难以接受的也许就是所谓的恋尸癖了。而最恶名昭张的也许就是德国导演Jörg Buttgereit的那两部《困惑的浪漫》了。电影用的基本上都是固定的镜头，描绘了一个在尸体处理公司工作的中年男子和他的女友趁着工作之便而和尸体不停地交媾的可怕行为。铺张在电影里的是横溢的欲望和腐烂的恶臭。在最后他被辞退了而女友却偷了他挚爱的尸体时，他近乎崩溃地迷恋周边的死物，杀死自家的猫和尸体一起洗澡，最后甚至把自己也变成了他钟爱的死物。
　　这种近乎直白的描绘除了让人恶心干呕之外，更多的是心底暗流澎湃的惊惶。我们无力解答他们对他们所钟爱物品的原因，而他们所钟爱的一切又是如此阴秽而且散发着恶臭的，更可怕的是，在我们身边也许就有这样的人，因为在平时他们看起来跟别人并不两样。
　　同样的故事也发生在约翰·麦克诺顿的那部《海克尔的故事》里。只是这个故事更疯狂，直接用阴暗的死灵魔法把死人从坟墓里召唤回来，让他们在自己身边跟自己生活，做爱，养育一个几十年也长不大却依旧活力十足的死婴。
　　而Caruso的《机动杀人》那个杀手所喜爱的似乎并非是物体也非人，而仅仅只是对扮演人物癖好的迷恋罢了。他会杀死随便哪一个人然后用那个人的身份开始他的生活。
　　这种未知的阴秽迷恋的癖好以及对死者的敬畏让这类电影显得极度冷漠沉重而可怕，这种可怕也许也漫延在那种恋器官癖好的电影里，比如《沉默的羔羊》里水牛比尔对少女皮肤的迷恋，或者托比·霍珀的那部《死亡之舞》。那种病态的对器官和死人舞蹈的迷恋让这些电影都会用一种让人心寒的阴冷见长。

　　　　2007-03-20；丁亥年癸卯月癸丑日。龙头节；太昊伏羲氏祭。

　　(该文字已刊登于天津日报《假日100天》周刊专题，有删改，此为网络版本，相对比较完整，但是也就显得不那么齐整了。命题作文式的文章，勿苛责。)

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