女人都是爱情动物，她们总是把爱情看得至高无上，她们似乎永远都活在恋爱中。好多时候，只要理解了这点，就可以理解很多看似复杂的女人，比如《颐和园》中的余虹，她再迷惘，再苦闷，也不过是个恋爱中的女人而已，所以，我绝不会把《颐和园》看做是一部政治电影，即使外国的影评人和中国的电影局已经给它贴上了那么大的政治标签。

女人的爱情观是什么？她们最向往的其实是大恋爱，就是那种轰轰烈烈的，可歌可泣的爱情，她们总是会幻想，这样的爱情如果能发生在自己的身上最好。大恋爱需要大背景，比如吴宇森在《赤壁》之后的下一部电影《1949》就摆明了要讲一个国共内战背景下几个人悲欢离合的故事，这样的故事在电影评论家笔下有一个专门的名字：爱情史诗。爱情能够成为史诗，在我看来，那真是可怕的爱情，至少我不需要，我无力承受这样的爱情。

在所谓的爱情史诗中，最出名，也最被人传颂的故事就是《乱世佳人》，因为它的背景足够大，南北战争，以及战争过后带来的经济体制的变革。作为前景的爱情也够复杂，郝思嘉先是爱上卫希礼，然后又爱上白瑞德，中间还夹着韩媚兰。两个男主角，卫希礼其实是代表了郝思嘉对现实爱情的认同，而白瑞德则是爱情中比较戏剧化的那种渴望。爱现实还是爱幻想，几乎所以的女人都曾经在这样的选择面前摇摆不定。

我相信，对爱情有无限憧憬的余虹肯定会喜欢类似的故事，作为一个相对封闭的小城市人，她肯定会对未来有许多幻想，而作为一个文艺青年