一提到《晚娘》，大家都总把它与情色，乱伦，欲望，荒淫等词联系在一起。可自己看完后，却觉的它渲染的其实并不是泛滥的情欲，而是恐惧和惩罚，展示的并非是赤裸的性爱，而是阴沉和压抑，还有那被人性本性所撕咬的真实的生命处境。

“这是一个恶心的故事。”主人公真这么认为。

也确实如此，可以把故事编的和强暴、同性恋、乱伦（后母与继子、亲生父女、同父异母的兄妹）等一些词挂钩的时候，就不难明白这部片子将要讲些什么了。

可就这种变态与畸形性关系的型态之下，小说的作者和导演又想向读者和观众表达些什么呢？如果单单只是作为色情片来拍，有必要又只是将那些镜头拍的让人并没有感觉到美而是痛呢？

晚娘的身姿对真的诱惑，延伸了他正萌动的青春视野。肉体的盛宴摆开，一道刺眼的白光，穿透漆黑的无助的心灵。因为记忆中的父亲，总是在和女人做爱，父权的神威，就是不断地开拓肉体的疆土。直到继母的出现，他才明白，他所憎恨的反而是他必须信靠的。于是“复仇”二字，便在欲望的深渊里，铸造成了一把利刃。他以为，经由继母（即晚娘：钟丽缇饰）的肉体，就能挥舞复仇之剑，在父亲的疆土上冲杀，可到故事的结尾，才发现这一切都只是徒劳。（他与继母的畸恋让我想起了《菊豆》）

欲望总比生命更长久，更强大。当他为了拥有自己的孩子时，他强暴了自己的妻子乔（乔是GL，与真结婚后，拒绝与其发生关系，并之前已生下了他与他父亲的孩子，是个弱智，但后又与晚娘发生过关系）。乔拼命反抗却仍未逃掉。当乔蜷缩着身子，浸在浴缸里，手抚着自己隆起来的肚子，用微微有笑意的漠然表情，安静呼吸时，下身流出的丝丝缕缕殷红浸漫了整个浴缸。

女性在这部影片中注定是弱者：最后选择作尼姑的华嫂，曾是真性启蒙的侍女娥，从小就被父亲教的蛮横无理无人性的乔，更不用说故事最后结局提到的被人轮奸过的真的母亲，还有那表面上似乎一直安逸快活的晚娘。

其实，所有的女人骨子里全流着血和泪，可她们从未想过反抗，就算不反抗，妥协也罢，但她们却在妥协的同时也选择了放纵。她们拿掉自己的心和脑，放纵自己肉体上的沉沦；她们用情欲来填满寂寞，即使单调而乏力。她们不能甚至不用挣扎，因为男人像山一样挡在她们面前，没有避开的路径。在堕入之前把自己的心扼死，就这样纵身一跃，然后遭受愚弄被操纵一生。

反正已经麻木。 如一朵朵腐败的花朵。

可Hyacinth的出现，却让这片已注定糜烂凋谢的死园里开出了一朵纯洁的风信子花，即使它的开放是那么的短暂。

“为什么我们不可以对一个女孩的感情，就如我们对妈妈的欣赏和尊重一样？”真对阿坚说。

Hyacinth，一个美丽的女孩，漆黑灵动的双眸，深深的酒窝，羞怯的笑容像小鹿一样甜美俏丽。认识他在真的17岁，怯怯地捧着她的书，静静地送她回家，温暖的阳光下，衣袖在光影里晃来荡去，那种少年时简单的爱慕却单纯、真挚的难能可贵。在真的心里，Hyacinth就如同母亲一样的圣洁和美丽，她是他心中最圣洁的爱情。

但当青涩的少年终于长成英俊的青年后去寻找Hyacinth时，簇新的门扉已改变了颜色，那个美丽的少女 Hyacinth，已在真回到乡下的那一年抱病离开了人世。

“ 当你以为幸福就在前路之时，命运却往往向你展开黑暗的未来。”

　　深夜，当真蜷缩在床上，怀抱着《Hyacinth》的书时，心里的希望与桌上那盏灯火一起慢慢地熄灭了。

（写到这，按照电影情节的发展，便开始了最上面提到的那段黑暗生活。其实自己真的不想再翻回去提那些肮脏的恐惧，可生命的轮回和命运的巧合却又把这个家族捉弄了一回。）

当真和他父亲一样开始变的无能为力时，我们才发现人类真正的敌人并不是欲望，而是时间，是衰老。

我们是时间的囚徒，是挂在死神唇边的一抹冷笑。

已躺在病床上只会呼吸的真的父亲，就像一棵枯树，苍木葱林中唯一的一颗枯树，在风浪中瑟瑟颤抖，而这不也将是真的未来么？他一样会输给时间，成为时间的囚徒。

狠毒的面孔，邪恶淫荡的笑容，

麻木的侧脸，绝望空洞的眼神。

就是这样一个封闭扭曲的世界，就是这样一个被贪婪兽欲缠绕的家族的轮回报应，在揭露她母亲真相的结局中，在一把雕刻刀下的缕缕木花下落幕了。

后记：这是自己看过的的一部泰国片，竟碰巧还是一情色片。无论是什么，看完后一直到敲完这些文字，心情一直超郁闷。最后出字幕时屏幕上那一刀刀在木板上的雕琢，和那一缕缕被挫起的木花，就像导演在拨人皮一般，一刀刀，一层层将人性晒给我们看。有人曾拿它与色戒比，当然仅说这两部片子，自己到认为朗斯